在近年來(lái)的中國(guó)媒介場(chǎng)域中,新主流影視逐漸成為一個(gè)被廣泛使用且備受關(guān)注的概念。歷史地看,新主流影視本質(zhì)上仍然是主旋律,它是主旋律發(fā)展的新階段,因而仍呈現(xiàn)出明確的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)訴求性與邊界性。而從傳媒社會(huì)學(xué)和傳媒文化研究的視角看,新主流影視所聯(lián)結(jié)的問(wèn)題意識(shí)是國(guó)內(nèi)從福特主義向后福特主義過(guò)渡的特殊語(yǔ)境下目標(biāo)受眾的迭代與混雜,而其所聯(lián)結(jié)的使命意識(shí)則是國(guó)際全球化乃至后全球化語(yǔ)境下媒介論述框架的變遷與重構(gòu)。 

【文章來(lái)源】：編輯之友. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
一、主旋律發(fā)展的新階段:新主流影視的歷史位置
    1. “新主流并非新發(fā)明”
    2. “新主流只是新階段”
二、目標(biāo)受眾的迭代與混雜:新主流影視的問(wèn)題意識(shí)
    1. 新目標(biāo)受眾:“城市青年”還是“小鎮(zhèn)青年”?
    2. 新主流影視:得“小鎮(zhèn)青年”者得天下?
三、媒介論述框架的變遷與重構(gòu):新主流影視的使命意識(shí)
    1. 新媒介責(zé)任:(后)全球化時(shí)代的民族國(guó)家認(rèn)同
    2. 新媒介策略:集體話(huà)語(yǔ)框架中的個(gè)體話(huà)語(yǔ)
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3198693