發(fā)布時(shí)間：2021-05-20 19:54

　　關(guān)于影像創(chuàng)作中的聲畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)一直以來(lái)都是電影理論界研究的重點(diǎn)方向。我們最初通過(guò)視覺(jué)為主的電影觀念開(kāi)始顯得難以滿足當(dāng)今觀眾的視聽(tīng)需求。因此,聲音與畫(huà)面在前期拍攝與后期剪輯上的合理性、藝術(shù)性則成為了現(xiàn)代電影理論的主要主張。通常來(lái)說(shuō),電影的觀賞體驗(yàn)既是對(duì)畫(huà)面與聲音的感受和認(rèn)識(shí),同時(shí)也是對(duì)電影中情節(jié)發(fā)展和深層情緒內(nèi)容的感受認(rèn)識(shí)。為了探討和論證電影聲音與畫(huà)面在影視作品當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)形式,本文將通過(guò)導(dǎo)演達(dá)米安·沙澤勒的兩部代表作品《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》,從理論探討到案例論證兩個(gè)角度,將電影中畫(huà)面和聲音的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行分析。首先,本文以《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》兩部作品為例,研究其聲畫(huà)表現(xiàn)特征,從視聽(tīng)角度進(jìn)行研究與闡述。其次,通過(guò)《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》的聲畫(huà)特征分析,同時(shí)對(duì)聲音與畫(huà)面的藝術(shù)協(xié)同進(jìn)行了概括,總結(jié)出了其以下作用:聲音和畫(huà)面共同創(chuàng)造影視作品的審美價(jià)值、聲音對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充和豐富、聲音可突出畫(huà)面的獨(dú)特表現(xiàn)力。最后,對(duì)于達(dá)米安·沙澤勒同類型優(yōu)秀作品在國(guó)內(nèi)的處境做了簡(jiǎn)單闡述。本文旨在對(duì)《暴力鼓手》及《愛(ài)樂(lè)之城》的聲音與畫(huà)面表現(xiàn)的解讀,希望為我國(guó)電影行業(yè)的拍攝剪輯制作提供一定的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 研究背景及意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究?jī)?nèi)容
第二章 《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》內(nèi)容情感
    2.1 達(dá)米安·沙澤勒
    2.2 《爆裂鼓手》的敘事主題
        2.2.1 《爆裂鼓手》中的“鞭撻”
        2.2.2 “天才”與“魔鬼”
    2.3 《愛(ài)樂(lè)之城》的敘事主題
        2.3.1 “愛(ài)情”與“夢(mèng)想”的矛盾
        2.3.2 達(dá)米安·沙澤勒的“歌舞”愛(ài)情
第三章 《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》中的聲音和畫(huà)面
    3.1 聲畫(huà)語(yǔ)言概括
    3.2 從剪輯中看達(dá)米安·沙澤勒的聲畫(huà)特征
        3.2.1 《爆裂鼓手》的聲畫(huà)剪輯特征
        3.2.2 《愛(ài)樂(lè)之城》的聲畫(huà)剪輯特征
    3.3 《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》聲畫(huà)藝術(shù)協(xié)同
        3.3.1 聲音對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充
        3.3.2 達(dá)米安·沙澤勒的視聽(tīng)魅力
    3.4 《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》表現(xiàn)方式比較
        3.4.1 聲畫(huà)表現(xiàn)特征比較
        3.4.2 《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》之于達(dá)米安·沙澤勒
    3.5 其他同類型題材電影比較《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》
        3.5.1 《爆裂鼓手》與《黑天鵝》
        3.5.2 《愛(ài)樂(lè)之城》與傳統(tǒng)歌舞電影
余論
參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《愛(ài)樂(lè)之城》[J]. 克里斯·納沙瓦提,張菊.  英語(yǔ)世界. 2017(04)
[2]《愛(ài)樂(lè)之城》:寫(xiě)給電影的情書(shū)[J]. 宗和.  齊魯周刊. 2017(08)
[3]《爆裂鼓手》的視聽(tīng)語(yǔ)言解析[J]. 晏默.  電影文學(xué). 2015(24)
[4]試論節(jié)奏剪輯的震撼力——以電影《爆裂鼓手》剪輯為例[J]. 任勝男.  科學(xué)中國(guó)人. 2015(30)
[5]奧斯卡最佳剪輯是怎樣煉成的——論電影《爆裂鼓手》的剪輯藝術(shù)[J]. 王文濤.  電影評(píng)介. 2015(06)
[6]《爆裂鼓手》:放肆,但無(wú)關(guān)音樂(lè)[J]. 理查德·布洛迪,酒客.  電影世界. 2014(S2)
[7]電影聲畫(huà)節(jié)奏初探[J]. 姚琦.  電影文學(xué). 2013(07)
[8]影視剪輯中聲音和畫(huà)面與剪輯節(jié)奏之間的相互影響[J]. 郭曉璐.  科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào). 2012(32)
[9]電影藝術(shù)的“四維空間”——電影音樂(lè)[J]. 楊光.  電影評(píng)介. 2009(08)
[10]論電影聲音與畫(huà)面的音畫(huà)合一[J]. 陳岳琴.  電影文學(xué). 2008(12)

碩士論文
[1]論剪輯技術(shù)在推動(dòng)電影藝術(shù)轉(zhuǎn)型中的作用[D]. 聶海濤.江西科技師范大學(xué) 2015
[2]論影視剪輯中節(jié)奏處理的核心作用[D]. 趙文婷.吉林藝術(shù)學(xué)院 2010



本文編號(hào)：3198345