《楚門的世界》因其豐富的符號隱喻、新穎的創(chuàng)作題材以及深刻的社會思考,成為反映媒介社會關(guān)系的經(jīng)典影視作品,同時也因為奇幻精巧的符號體系及其意義凸顯而成為影視符號分析的典型文本�！冻T的世界》運用了大量的影像符號,構(gòu)建了一個奇特而極富想象力的影像世界。同時,對媒介社會的生動呈現(xiàn)和深刻反思,又使影視文本具有了超越電影本身的傳播價值,因而凸顯了影像符號文本研究的典型性。本文基于影視符號學(xué)相關(guān)理論,對《楚門的世界》影像符號體系進(jìn)行了系統(tǒng)研究。本文認(rèn)為《楚門的世界》的影像符號體系奇幻多彩、豐富深刻,表現(xiàn)為人物符號、場景符號、色彩符號和音樂符號的雜糅。符號體系相輔相成,相互影響,在實現(xiàn)敘事功能的同時,對影視文本產(chǎn)生獨特而又豐富的意義延伸。具體而言,人物符號中,楚門是被媒介所包裹的社會主體;克里斯托佛影射操縱主體生活的媒介權(quán)力;美露代表著無處不在的媒介消費;塞爾維亞指向在媒介構(gòu)建的“擬態(tài)環(huán)境”中殘存的真實和自由;場景符號中,桃源島是美好的生活,也是媒介構(gòu)建的擬態(tài)世界;斐濟島代表脫離媒介之外的客觀真實;“鏡頭”是無形中被賦予權(quán)力的媒介操控和監(jiān)視;色彩符號中,黃色渲染了媒介擬建的溫暖假象;藍(lán)色代表了楚門追... 

【文章來源】：蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 理論概述
    第一節(jié) 影視符號學(xué)理論
    第二節(jié) 媒介社會學(xué)理論
第二章 《楚門的世界》的影像符號體系：符號與意義
    第一節(jié) 《楚門的世界》影像符號體系
        一、《楚門的世界》影視文本典型性
        二、《楚門的世界》影像符號系統(tǒng)性
    第二節(jié) 人物符號
        一、楚門：社會主體
        二、克里斯托佛：媒介權(quán)力
        三、美露：媒介消費
        四、塞爾維亞：真實自由
        五、其他人物：幫兇與偷窺
    第三節(jié) 場景符號
        一、桃源島：擬態(tài)環(huán)境
        二、斐濟島：真實世界
        三、鏡頭：媒介監(jiān)控
    第四節(jié) 色彩符號
        一、黃色：擬建的溫暖假象
        二、藍(lán)色：追求真相的冷靜
        三、黑色：逃離掌控的未知
    第五節(jié) 音樂符號
        一、明快的鋼琴曲：渲染背景
        二、舒緩的背景樂：烘托氛圍
        三、強烈的節(jié)奏感：凸顯矛盾
第三章 《楚門的世界》影像符號的媒介隱喻：矛盾與沖突
    第一節(jié) “看”與“被看”：媒介投射與主體構(gòu)建
        一、“看”：全民娛樂至死
        二、“被看”：空間界限消彌
    第二節(jié) “監(jiān)視”與“出逃”：媒介操控與自我救贖
        一、“監(jiān)視”：權(quán)力操控
        二、“出逃”：自我救贖
    第三節(jié) 真實與虛假：鏡像與現(xiàn)實
        一、鏡像敘事：擬態(tài)現(xiàn)實和鏡像編碼
        二、現(xiàn)實敘事：客觀真實與符號解碼
第四章 《楚門的世界》影像符號的媒介控制：規(guī)訓(xùn)與削弱
    一、擬態(tài)環(huán)境環(huán)境化
    二、個體主體性弱化
第五章 啟示：媒介、社會與主體的平衡
    一、媒介與社會：涵化隱憂
    二、媒介與主體：空間宰制
    三、主體與社會：疏離異化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《楚門的世界》的視覺表現(xiàn)研究[J]. 萬陸洋.  電影文學(xué). 2018(06)
[2]自由中的不自由——以格雷馬斯的符號矩陣分析電影《楚門的世界》[J]. 楊芙蓉.  四川文理學(xué)院學(xué)報. 2018(01)
[3]《楚門的世界》的多重隱喻解讀[J]. 孫瀟.  視聽. 2017(03)
[4]從《楚門的世界》看一個被媒體強控的社會[J]. 何愷宇.  大眾文藝. 2017(03)
[5]《楚門的世界》的符號世界[J]. 王馥.  電影評介. 2015(20)
[6]《楚門的世界》的后現(xiàn)代性思想再解讀[J]. 任非飛.  電影文學(xué). 2015(18)
[7]從電影《楚門的世界》看現(xiàn)代傳媒對人的影響[J]. 劉潔.  雞西大學(xué)學(xué)報. 2014(12)
[8]后現(xiàn)代電影中的技術(shù)之思與空間轉(zhuǎn)向——《黑客帝國》與《楚門的世界》之個案比較[J]. 周淑紅.  藝苑. 2014(05)
[9]《楚門的世界》:主題、敘事與人物[J]. 費小琴.  電影文學(xué). 2014(14)
[10]論《楚門的世界》的三重“觀看”[J]. 郝強.  電影文學(xué). 2014(07)

博士論文
[1]社會轉(zhuǎn)型與媒介的社會控制[D]. 余麗麗.復(fù)旦大學(xué) 2003

碩士論文
[1]真人秀在電影中的運用研究[D]. 杜臣弘宇.西北師范大學(xué) 2015
[2]視覺文化傳播時代觀眾身份的嬗變[D]. 魏葳.南京藝術(shù)學(xué)院 2014
[3]手機的隱喻媒介環(huán)境學(xué)視野下的手機媒介[D]. 曹澍.中國美術(shù)學(xué)院 2012
[4]媒介·文化·產(chǎn)業(yè)：三維視野中的手機短信研究[D]. 孫志逾.山東大學(xué) 2011
[5]新聞媒介構(gòu)建擬態(tài)環(huán)境之分析[D]. 韋金艷.暨南大學(xué) 2008
[6]電視媒介擬環(huán)境傳播的社會影響[D]. 奚琳琳.吉林大學(xué) 2007
[7]大眾傳播中人的異化問題[D]. 景劍鋒.內(nèi)蒙古大學(xué) 2005



本文編號：3190735