近幾年來,“石揮研究”隨著史料的不斷發(fā)現(xiàn)逐漸成為學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。石揮作為中國(guó)影劇史上特立獨(dú)行、才華橫溢的天才,不尋常的人生境遇催化了他在藝術(shù)上的成長(zhǎng),私營(yíng)體制下“明星制”和“類型化”的創(chuàng)作環(huán)境給予石揮充分的創(chuàng)作自由和動(dòng)力,而在特殊歷史語(yǔ)境下,主流審美與話語(yǔ)空間的嬗變讓石揮在銀幕內(nèi)外的身影都頗顯落寞,但他仍以一種主動(dòng)轉(zhuǎn)型和向往的新姿態(tài)在創(chuàng)作上尋求身份的接納和認(rèn)同。本論文分為四個(gè)部分:第一章主要對(duì)石揮在話劇和電影領(lǐng)域的理論性成果進(jìn)行梳理,重新闡釋得出石揮的表演藝術(shù)理論具有“視覺形象化,聽覺詩(shī)意化”的特點(diǎn)�；谑瘬]研究的學(xué)術(shù)空白,本文在重寫電影史視閾下重構(gòu)石揮研究的路徑,以電影史觀變遷和電影史新論對(duì)“石揮研究”的重構(gòu)為核心研究對(duì)象,將“重構(gòu)”中發(fā)現(xiàn)的新問題來探究石揮藝術(shù)價(jià)值形成與傳播的深層原因。第二章題為“從早期中國(guó)電影人才的成長(zhǎng)看石揮表導(dǎo)演藝術(shù)氣質(zhì)形成的基礎(chǔ)”,總結(jié)出石揮在電影藝術(shù)上的成熟與成功離不開少時(shí)的苦難經(jīng)歷和劇團(tuán)多年的磨礪,這些成為他走向上海的資本前提,以此窺探出鮮活的生命體驗(yàn)下影人的心態(tài)變化與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系。第三章的寫作中筆者借助史料和影像文本,嘗試從早期中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)流變與石揮電影創(chuàng)作... 

【文章來源】：南昌大學(xué)江西省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：68 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 “石揮研究”的歷史和現(xiàn)狀
    1.1 作為“話劇皇帝”的“石揮研究”
        1.1.1 石揮話劇生涯:現(xiàn)代中國(guó)話劇藝術(shù)實(shí)踐的杰出代表
        1.1.2 石揮的話劇表演理論:話劇藝術(shù)“現(xiàn)代化”與“民族化”的典范
    1.2 作為電影史現(xiàn)象的“石揮研究”
        1.2.1 成功跨界:“由根起”是理論支撐
        1.2.2 “中國(guó)范式”的表演美學(xué):視覺形象化和聽覺詩(shī)意化
    1.3 “重寫電影史”語(yǔ)境的建構(gòu)與“石揮研究”的路徑重構(gòu)
        1.3.1 “重寫電影史”的學(xué)術(shù)史意義:煥新“個(gè)案”豐富敘述
        1.3.2 “石揮研究”的路徑重構(gòu):人才成長(zhǎng)—產(chǎn)業(yè)流變—語(yǔ)境遷徙
第2章 從早期中國(guó)電影人才的成長(zhǎng)看石揮表導(dǎo)演藝術(shù)氣質(zhì)形成的基礎(chǔ)
    2. 1少年時(shí)的苦難
        2.1.1 成長(zhǎng)環(huán)境孕育藝術(shù)才能
        2.1.2 坎坷經(jīng)歷奠定藝術(shù)氣質(zhì)
    2.2 劇團(tuán)時(shí)期的磨礪
        2.2.1 “北劇”初露鋒芒:1935-1940
        2.2.2 “苦干”走向成熟:1941-1946
第3章 從早期中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化看石揮表導(dǎo)演藝術(shù)觀念形成的動(dòng)力
    3.1 明星制與石揮
        3.1.1 “石派祖師”形成消費(fèi)景觀
        3.1.2 摒棄“明星制”的派生弊端
    3.2 “類型化”與石揮
        3.2.1 “類型”策略守護(hù)創(chuàng)作自由
        3.2.2 主動(dòng)出擊創(chuàng)制“類型”經(jīng)典
第4章 從早期中國(guó)電影的社會(huì)學(xué)語(yǔ)境看石揮表導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格形成的制約
    4.1 語(yǔ)境與意義
        4.1.1 文化偏移——“邊緣化”的創(chuàng)作
        4.1.2 個(gè)體主義的“精神流亡”
        4.1.3 語(yǔ)境沖突:石揮的輝煌與悲哀
    4.2 娛樂與教化
        4.2.1 敘事文本的建構(gòu):銀幕內(nèi)外的形象互塑
        4.2.2 敘事話語(yǔ)的嬗變
    4.3 “慣性”與改造:
        4.3.1 銀幕內(nèi)外的落寞身影
        4.3.2 《雞毛信》:從娃娃抓起的主旋律電影
        4.3.3 《天仙配》:戲曲題材的創(chuàng)新
        4.3.4 《霧海夜航》:消逝的背影
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]喜劇巨匠、殉道者、平民主義者——電影批評(píng)史視域下石揮的三副面孔[J]. 程潔.  藝苑. 2019(05)
[2]“話劇皇帝”的誕生——石揮出演《秋海棠》前后的三篇佚文考釋[J]. 朱超亞.  創(chuàng)作評(píng)譚. 2019(04)
[3]40年代“自費(fèi)電影”研究[J]. 李鎮(zhèn).  當(dāng)代電影. 2019(06)
[4]石揮佚文:《<日出>為什么要演第三幕》[J]. 黃瑩.  新文學(xué)史料. 2019(02)
[5]新發(fā)現(xiàn)石揮話劇佚文五則辨析——新編3卷本《石揮談藝錄》補(bǔ)遺[J]. 朱超亞.  戲劇文學(xué). 2019(03)
[6]“中國(guó)的哥格蘭”:石揮表演創(chuàng)作啟示錄[J]. 王鑫.  電影評(píng)介. 2019(05)
[7]影人年譜與中國(guó)電影史研究[J]. 李道新.  當(dāng)代電影. 2019(01)
[8]新世紀(jì)以來石揮研究述評(píng)[J]. 彭俊穎,沈魯.  長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào). 2018(10)
[9]從熱情到方法:話劇初創(chuàng)期專業(yè)化追求對(duì)演出水平的提升[J]. 徐煜.  民族藝術(shù)研究. 2018(03)
[10]新中國(guó)成立前后 上海私營(yíng)電影制片業(yè)的蕭條與新生[J]. 朱超亞.  上海黨史與黨建. 2018(03)

博士論文
[1]外國(guó)電影表演對(duì)中國(guó)電影表演的影響研究[D]. 李鑒鵬.上海戲劇學(xué)院 2019
[2]“光復(fù)五年”間的上海影刊研究[D]. 陳新陽(yáng).吉林大學(xué) 2018
[3]傳承與發(fā)展：1945-1965年上海電影研究[D]. 焦仕剛.廈門大學(xué) 2017
[4]改造與重塑—建國(guó)后留滬老上海電影人研究（1949-1966）[D]. 鮮佳.上海大學(xué) 2016
[5]中國(guó)話劇演員文化研究（1907-1949）[D]. 張曉歐.上海戲劇學(xué)院 2015
[6]從都市景觀到革命呈現(xiàn)[D]. 黃望莉.上海大學(xué) 2009
[7]上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）[D]. 劉宇清.上海大學(xué) 2007
[8]中國(guó)現(xiàn)代話�。好褡灞硌蒹w系的探索和建構(gòu)[D]. 呂雙燕.上海戲劇學(xué)院 2005

碩士論文
[1]新中國(guó)初期私營(yíng)電影研究[D]. 錢春蓮.中國(guó)電影藝術(shù)研究中心 2001



本文編號(hào)：3190587