本文以中國(guó)主旋律電影2007年到2019年這12年間的變化為主線,從類(lèi)型演進(jìn)、人物形象塑造、影像敘事三個(gè)方面分析中國(guó)主旋律電影發(fā)展為"新主流電影"的原因以及未來(lái)"新主流電影"的發(fā)展趨勢(shì)。 

【文章來(lái)源】：戲劇之家. 2020,(19)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、從“主旋律”到“主流”:去政治化的類(lèi)型演進(jìn)
二、人物形象的重塑:“英雄集體”和“缺陷英雄”
    (一)從“小家”到“大家”
    (二)從“英雄個(gè)人”到“英雄集體”
    (三)“完美型”英雄到“缺陷型”英雄
三、碎片化數(shù)字化時(shí)代的影像敘事
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]數(shù)字時(shí)代下電影《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的美學(xué)程式[J]. 張肖艷,張?zhí)N哲.  電影文學(xué). 2019(14)
[2]習(xí)近平“人類(lèi)命運(yùn)共同體”理念的歷史邏輯與現(xiàn)實(shí)應(yīng)答[J]. 檀陽(yáng)陽(yáng),黎鉆儀.  法制博覽. 2019(12)
[3]多元化敘事:互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的主流媒體表達(dá)方式[J]. 周麗.  學(xué)術(shù)探索. 2018(02)
[4]講好中國(guó)故事2020傳好中國(guó)聲音[J]. 郭可.  學(xué)習(xí)月刊. 2013(19)
[5]評(píng)電影《梅蘭芳》[J]. 楊新貴,鄭洞天,尹鴻,賈磊磊,王一川,張頤武,丁亞平,吳冠平,趙葆華,蘇小衛(wèi),饒曙光,張宏森.  當(dāng)代電影. 2009(01)
[6]國(guó)產(chǎn)主流電影:一個(gè)原則,三個(gè)問(wèn)題[J]. 邵瑜蓮.  電影藝術(shù). 2008(02)



本文編號(hào)：3176691