公路電影最初誕生于美國,經(jīng)歷了從無到有的過程,現(xiàn)已逐漸發(fā)展為電影市場上廣受關(guān)注的類型片。我國公路電影起步于二十一世紀初,晚于歐美等發(fā)達國家,但國產(chǎn)公路電影學習、借鑒國外經(jīng)典公路電影,不斷融入本土元素,涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的國產(chǎn)公路電影。目前公路電影已發(fā)展成為我國電影市場上重要的影片類型,獲得廣大受眾的關(guān)注和喜愛。論文《國產(chǎn)公路電影的審美接受》從受眾角度切入,重點研究二十一世紀初至今國產(chǎn)公路電影的審美接受,分為六個部分進行詳細闡釋。引言部分,闡述國產(chǎn)公路電影的研究現(xiàn)狀、研究意義和研究方法。第一章,界定國產(chǎn)公路電影的研究范圍、分析其產(chǎn)生背景和發(fā)展歷程,從情節(jié)多元、人物形象多樣、場景豐富等三方面,歸納國產(chǎn)公路電影的基本特點。第二章,分析國產(chǎn)公路電影受眾的時代性、多樣性、消費性、經(jīng)驗先在性等群體特征,論述受眾的注意力、記憶力、聯(lián)想力等審美心理機制。第三章,論證受眾對于國產(chǎn)公路電影的期待視野,主要從受眾對創(chuàng)作者的期待、對創(chuàng)作形式的期待兩方面論述。第四章,探究國產(chǎn)公路電影受眾的接受動機,主要從娛樂動機、審美動機、求知動機和從眾動機四個方面論述。第五章,論述國產(chǎn)公路電影與受眾之間的雙向影響。國產(chǎn)公路電影對... 

【文章來源】：內(nèi)蒙古民族大學內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究現(xiàn)狀
        （一）類型研究
        （二）敘事研究
        （三）發(fā)展研究
    二、研究意義
    三、研究方法
第一章 國產(chǎn)公路電影綜論
    一、國產(chǎn)公路電影概況
        （一）國產(chǎn)公路電影界定
        （二）國產(chǎn)公路電影產(chǎn)生背景
        （三）國產(chǎn)公路電影發(fā)展歷程
    二、國產(chǎn)公路電影的基本特點
        （一）展現(xiàn)復雜社會生活的多元情節(jié)
        （二）以小人物為主的多種人物形象
        （三）反映民族文化、社會現(xiàn)狀的豐富場景
第二章 國產(chǎn)公路電影之受眾
    一、受眾群體的特征
        （一）受眾的時代性
        （二）受眾的多樣性
        （三）受眾的消費性
        （四）受眾的經(jīng)驗先在性
    二、國產(chǎn)公路電影受眾的審美心理機制
        （一）受眾注意力的分配
        （二）受眾記憶力的保持
        （三）受眾聯(lián)想力的釋放
第三章 國產(chǎn)公路電影受眾的期待視野
    一、受眾對創(chuàng)作者的期待
        （一）對導演的期待
        （二）對演員的期待
    二、受眾對創(chuàng)作形式的期待
        （一）視聽語言
        （二）隱喻與象征
第四章 國產(chǎn)公路電影受眾的接受動機
    一、娛樂動機
    二、審美動機
        （一）迥異的自然風光與人文風俗
        （二）緊張刺激、深切動人的情節(jié)
    三、求知動機
    四、從眾動機
第五章 國產(chǎn)公路電影與受眾之間的雙向影響
    一、受眾被國產(chǎn)公路電影所影響
        （一）培養(yǎng)審美趣味
        （二）提升審美水平
        （三）加深媒介依賴
    二、受眾對國產(chǎn)公路電影的影響
        （一）票房
        （二）互動式反饋
    三、國產(chǎn)公路電影的發(fā)展趨勢
        （一）體現(xiàn)鮮明的中國特色
        （二）表現(xiàn)深切的人文關(guān)懷
        （三）不斷進行藝術(shù)創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻
附錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]受眾注意力與傳媒影響力關(guān)系的研究[J]. 楊宇.  西部廣播電視. 2018(23)
[2]媒介融合趨勢下受眾影視文化消費觀念及行為探析[J]. 張曉彤.  新聞研究導刊. 2018(14)
[3]中國西部電影對西部形象的視覺建構(gòu)——以《無人區(qū)》、《追兇者也》和《一個勺子》為例[J]. 莊金玉,祁悅.  中國包裝. 2018(07)
[4]中國電影“走出去”的現(xiàn)狀及對策分析[J]. 耿蕓,于兵.  西北民族大學學報(哲學社會科學版). 2018(03)
[5]淺析影片《落葉歸根》的現(xiàn)實主義風格[J]. 張藝瑩.  戲劇之家. 2017(15)
[6]淺析方言在電影作品中的運用[J]. 漢曉雪.  科學咨詢（科技·管理）. 2017(07)
[7]淺析中外電影視聽語言與情感表達差異[J]. 尹琳.  西部皮革. 2016(24)
[8]中國當代公路電影的敘事模式分析[J]. 馬玉潔,蔣睿萍.  明日風尚. 2016(20)
[9]對電影中視聽語言藝術(shù)表現(xiàn)性的分析[J]. 仲恒.  戲劇之家. 2016(12)
[10]淺析近幾年（2011—2015）中國電影的視聽語言特點[J]. 高蕾.  大眾文藝. 2016(08)

碩士論文
[1]國產(chǎn)公路電影中地域文化元素藝術(shù)表達研究[D]. 衛(wèi)美伊.西安建筑科技大學 2018
[2]中國公路電影的敘事策略與受眾心理研究[D]. 董崢楠.成都理工大學 2016
[3]我國3D動畫電影受眾的審美文化心理研究[D]. 姚艷艷.江西財經(jīng)大學 2015
[4]簡論公路電影[D]. 劉艾.南京藝術(shù)學院 2012
[5]當代消費主義語境下視覺文化的審美研究[D]. 陳玲.山東師范大學 2009
[6]中國公路電影初探[D]. 趙硯杰.上海戲劇學院 2009
[7]公路電影的發(fā)展與深度解讀[D]. 王志兵.四川師范大學 2008
[8]近代中國行旅交通的演變及其影響[D]. 劉莉.吉林大學 2007



本文編號：3162971