馮小剛電影內(nèi)蘊著時代文化的社會變遷,類型塑造的自反性嘗試,同時,在其電影語言的影像化表征系統(tǒng)背后也滲透出流變而恒常的"身份"譜系意義建構(gòu)策略。本文將主要從身份流變的叩問、主體性的再生產(chǎn)以及自我定位的迷思三個方面深入探究消費文化視域觀照下,馮小剛電影的意義表征譜系呈現(xiàn)路徑。 

【文章來源】：今古文創(chuàng). 2020,(28)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、身份流變的叩問：男性話語置換性別修辭
    （一）角色身份的流變——從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義
    （二）女性意識的被滌蕩——男性話語權(quán)威消解性別修辭
二、主體性的再生產(chǎn)：懷舊情緒置換歷史譜系
    （一）男性主體性的再生產(chǎn)——身份移變中的互文運作
    （二）女性身份的被建構(gòu)——隱喻符號與懷舊精神
三、自我定位的迷思：美圖邏輯下的文化消費機制


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]性別修辭與歷史話語:海外華文女作家小說的電影改編[J]. 葉航.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2019(09)
[2]從小說到電影:《芳華》是怎樣煉成的——兼論大眾文化生產(chǎn)的秘密[J]. 趙勇.  文藝研究. 2019(03)
[3]顯影于歷史并執(zhí)念于和解——《芳華》與當(dāng)下中國電影的文化癥候[J]. 李道新.  浙江傳媒學(xué)院學(xué)報. 2018(01)
[4]社會性別——西方女性主義理論的中心概念[J]. 劉霓.  國外社會科學(xué). 2001(06)



本文編號：3161890