本文以摩爾真實(shí)游戲的理論為基礎(chǔ),對民間影像進(jìn)行研究,通過實(shí)地調(diào)研、文獻(xiàn)整合、案例分析等方法進(jìn)行研究,通過梳理發(fā)現(xiàn),我國當(dāng)下民間影像的數(shù)量龐大,但是相關(guān)研究較少。因此,研究并借鑒摩爾的作品風(fēng)格,有利于民間影像在風(fēng)格、題材、深度方面有所創(chuàng)新進(jìn)步;借鑒摩爾風(fēng)格,推動(dòng)民間影像多元的創(chuàng)作方式;同時(shí)在國家對于藝術(shù)文化重視的當(dāng)下,研究摩爾紀(jì)錄片風(fēng)格,更有助于民間影像的不斷推陳出新,前進(jìn)發(fā)展。在研究當(dāng)中重點(diǎn)選取了邁克爾·摩爾的《羅杰和我》、《科倫拜恩的保齡》、《華氏9/11》同《北京的風(fēng)很大》、《1428》、《邊走邊唱》的三部民間影像進(jìn)行闡釋論證,從具體案例入手,以題材選取、敘事結(jié)構(gòu)、采訪風(fēng)格、視聽修辭等多個(gè)方面進(jìn)行研究,綜合運(yùn)用到敘事學(xué)、視聽美學(xué)與傳播學(xué)等學(xué)科知識(shí)進(jìn)行探討。本文通過分析邁克爾·摩爾紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與真實(shí)游戲藝術(shù)風(fēng)格,試圖對中國民間影像發(fā)展存在的問題提出新的視角,為思路創(chuàng)新提供可以參考的研究成果。通過對民間影像的創(chuàng)作提出存在的問題,進(jìn)而闡釋真實(shí)游戲風(fēng)格的創(chuàng)作源頭并以理性思辨的方式,結(jié)合“真實(shí)+娛樂”的理論模式進(jìn)行民間影像的創(chuàng)新建議。依據(jù)主要研究的真實(shí)游戲主觀化敘事方式,獨(dú)特個(gè)人化創(chuàng)作形... 

【文章來源】：西安工程大學(xué)陜西省

【文章頁數(shù)】：95 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 緒論
    1.1 研究背景及現(xiàn)狀
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究現(xiàn)狀
    1.2 研究目的和意義
        1.2.1 研究目的
        1.2.2 研究意義
    1.3 研究內(nèi)容與方法
        1.3.1 研究內(nèi)容
        1.3.2 研究方法
        1.3.3 研究框架
第2章 “真實(shí)+娛樂”模式下的民間影像創(chuàng)作現(xiàn)狀
    2.1 民間影像創(chuàng)作現(xiàn)狀
        2.1.1 民間影像題材選取
        2.1.2 民間影像發(fā)展現(xiàn)狀
        2.1.3 民間影像出路創(chuàng)新
    2.2 摩爾真實(shí)游戲風(fēng)格
        2.2.1 摩爾紀(jì)錄片創(chuàng)作
        2.2.2 摩爾真實(shí)游戲風(fēng)格溯源
        2.2.3 真實(shí)娛樂模式的理性思辨
第3章 “真實(shí)+娛樂”模式下的民間影像創(chuàng)作表達(dá)
    3.1 民間影像的元敘事創(chuàng)作方法
        3.1.1 微敘事
        3.1.2 第一人稱敘事
        3.1.3 聚焦視點(diǎn)敘事
    3.2 民間影像的游戲創(chuàng)作形態(tài)
        3.2.1 劇作構(gòu)架
        3.2.2 采訪風(fēng)格
        3.2.3 視聽修辭
    3.3 民間影像的自我反射式創(chuàng)作手法
        3.3.1 自我存在形式
        3.3.2 主觀意識(shí)表達(dá)
        3.3.3 現(xiàn)實(shí)干預(yù)本質(zhì)
第4章 “真實(shí)+娛樂”模式下的《疙瘩臉譜》創(chuàng)作研究
    4.1 《疙瘩臉譜》的元敘事方法
        4.1.1 題材:微敘事
        4.1.2 角度:第一人稱敘事
    4.2 《疙瘩臉譜》的游戲形態(tài)
        4.2.1 《疙瘩臉譜》情節(jié)劇作構(gòu)架
        4.2.2 《疙瘩臉譜》多重采訪風(fēng)格
    4.3 《疙瘩臉譜》的自我反射式運(yùn)用
        4.3.1 全方位參與制作者
        4.3.2 多重視點(diǎn)敘事
第5章 “真實(shí)+娛樂”模式下的《疙瘩臉譜》創(chuàng)作實(shí)踐
    5.1 《疙瘩臉譜》的分鏡設(shè)計(jì)
        5.1.1 隴縣疙瘩臉譜現(xiàn)狀研究
        5.1.2 《疙瘩臉譜》的創(chuàng)作構(gòu)思
        5.1.3 《疙瘩臉譜》的分鏡腳本
    5.2 《疙瘩臉譜》的影像視聽修辭
        5.2.1 《疙瘩臉譜》的畫面語言
        5.2.2 《疙瘩臉譜》的聲音語言
        5.2.3 《疙瘩臉譜》的剪輯語言
第6章 結(jié)論
    6.1 論文研究工作
    6.2 論文創(chuàng)新點(diǎn)
    6.3 展望與不足
        6.3.1 不足之處
        6.3.2 未來展望
參考文獻(xiàn)
附錄
作品觀看方式
致謝
在攻讀學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]民間影像的產(chǎn)生原因及其思考[J]. 鄭昕彤.  戲劇之家. 2018(11)
[2]紀(jì)錄片真實(shí)性的辨析[J]. 王鶴彤.  數(shù)字傳媒研究. 2017(08)
[3]紀(jì)錄片中音樂的魅力與運(yùn)用[J]. 何賢德.  新聞研究導(dǎo)刊. 2017(12)
[4]紀(jì)錄片創(chuàng)作中的剪輯藝術(shù)與技巧分析[J]. 徐雁.  科技傳播. 2017(12)
[5]邁克·摩爾紀(jì)錄片風(fēng)格研究[J]. 李夢寒.  大眾文藝. 2017(08)
[6]故事化紀(jì)錄片的故事性與真實(shí)性探討[J]. 郭幼卿.  西部廣播電視. 2017(02)
[7]國產(chǎn)紀(jì)錄片的價(jià)值傳播與美學(xué)延拓[J]. 時(shí)燕子.  電影文學(xué). 2017(02)
[8]永遠(yuǎn)在行動(dòng)中——談紀(jì)錄片的另類風(fēng)格兼評邁克爾·摩爾《華氏9/11》[J]. 王軍.  視聽縱橫. 2016(02)
[9]藝術(shù)創(chuàng)作中的真實(shí)性與假定性探究[J]. 吳文萍.  學(xué)園. 2015(35)
[10]中西紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)的比較研究[J]. 朱曉彤.  戲劇之家. 2015(12)

博士論文
[1]中國大眾影像生產(chǎn)研究[D]. 韓鴻.四川大學(xué) 2004

碩士論文
[1]第一人稱紀(jì)錄片的敘事研究[D]. 郭冬梅.河南大學(xué) 2019
[2]自我反射在私紀(jì)錄片創(chuàng)作中的呈現(xiàn)與構(gòu)建[D]. 張慧.四川師范大學(xué) 2019
[3]邁克爾·摩爾紀(jì)錄片主觀化敘事研究[D]. 王琳琳.東北師范大學(xué) 2019
[4]邁克爾·摩爾紀(jì)錄片風(fēng)格研究[D]. 邵晨.曲阜師范大學(xué) 2018
[5]論邁克爾·摩爾紀(jì)錄片中的自我反射[D]. 宋明玥.浙江大學(xué) 2018
[6]紀(jì)錄片的故事化敘事[D]. 段凌云.暨南大學(xué) 2017
[7]中國當(dāng)代紀(jì)錄片本土文化呈現(xiàn)的敘事策略研究[D]. 高邈函.遼寧大學(xué) 2016
[8]紀(jì)錄片創(chuàng)作“控制意識(shí)”研究[D]. 王曹群.東北師范大學(xué) 2015
[9]獨(dú)立紀(jì)錄片向民間影像的轉(zhuǎn)型研究[D]. 趙玲玲.福建師范大學(xué) 2014
[10]特殊的記憶：紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重大社會(huì)變革題材[D]. 楊冠宇.蘭州大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3159018