發(fā)布時(shí)間：2021-04-24 02:55

　　2018年是枝裕和憑借電影《小偷家族》榮獲戛納最高獎(jiǎng)�？v觀其電影序列,經(jīng)歷了從城市到鄉(xiāng)村的空間轉(zhuǎn)變,展示了在日本現(xiàn)代社會(huì)中始終游離于城市之外的都市漫游者,在遭遇現(xiàn)代主體性的挫折后,試圖返回鄉(xiāng)村傳統(tǒng)人際倫理的鄉(xiāng)愁烏托邦、重構(gòu)"想象共同體"的嘗試與挫折。在現(xiàn)代日本"無緣社會(huì)"的文化癥候下,是枝裕和通過影像表達(dá)了自己更深層次的社會(huì)學(xué)思考。 

【文章來源】：美與時(shí)代(下). 2020,(09)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、城市空間:游離的都市漫游者
二、鄉(xiāng)村空間:鄉(xiāng)愁烏托邦的重構(gòu)與崩塌
三、精神空間:當(dāng)代日本想象共同體的衰落
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]日本電影《小偷家族》的社會(huì)視角觀照與都市文明反思[J]. 張益?zhèn)?  電影評(píng)介. 2019(14)
[2]論當(dāng)代上海影像都市空間構(gòu)建的博弈[J]. 汪黎黎.  電影文學(xué). 2019(14)
[3]日本傳統(tǒng)家庭觀念的烏托邦影像——對細(xì)田守動(dòng)畫電影風(fēng)格的探討[J]. 禇亞男,肖揚(yáng).  電影新作. 2017(01)
[4]本雅明筆下的都市漫游者及其“漫游”[J]. 魏建亮.  理論月刊. 2014(01)
[5]在《距離》和《充氣人偶》中想象幸存者共同體[J]. 杰·凱奧爾·帕克,潘源.  世界電影. 2012(01)
[6]21世紀(jì)以來日本青年導(dǎo)演的創(chuàng)作與生存狀況[J]. 支菲娜.  電影藝術(shù). 2011(01)
[7]從柳美里的《家庭電影》看當(dāng)代家庭的解體[J]. 張文穎,姜海燕.  日語學(xué)習(xí)與研究. 2009(04)



本文編號(hào)：3156537