自巴赫金小說(shuō)復(fù)調(diào)敘事理論傳進(jìn)中國(guó)后,我國(guó)學(xué)者常用此理論對(duì)于小說(shuō)等文學(xué)作品進(jìn)行研究分析。本文結(jié)合復(fù)調(diào)敘事理論在電影、電視劇上的運(yùn)用,憑借巴赫金復(fù)調(diào)敘事理論及此理論在國(guó)內(nèi)外各學(xué)科的延伸發(fā)展,在第一章厘清了目前電影中常見(jiàn)的詩(shī)學(xué)、多元敘事、形式主義等復(fù)調(diào)敘事模式;在第二章中通過(guò)對(duì)我國(guó)近年來(lái)優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)復(fù)調(diào)敘事電影進(jìn)行分析,總結(jié)出其電影類(lèi)型具有多聲部性、敘事空間多重性以及共時(shí)性等特點(diǎn);第三章中,本文又根據(jù)對(duì)微電影《蛇吞象》復(fù)調(diào)敘事模式的構(gòu)建和分析,探討出其與我國(guó)近年國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)復(fù)調(diào)敘事電影的異同之處以及在“復(fù)調(diào)敘事理論”中重申概念內(nèi)核、情感復(fù)調(diào)敘事等等,為復(fù)調(diào)敘事理論研究懸疑類(lèi)影視作品拓展更多的理論空間,對(duì)今后我國(guó)懸疑類(lèi)影視作品的編寫(xiě)和創(chuàng)作提供值得借鑒的觀念和思路。 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究目的
    二、研究意義
    三、理論背景
    四、研究現(xiàn)狀
第1章 電影中常見(jiàn)的復(fù)調(diào)敘事模式建構(gòu)
    1.1 復(fù)調(diào)敘事的詩(shī)學(xué)建構(gòu)
    1.2 復(fù)調(diào)敘事的多元敘事建構(gòu)
    1.3 復(fù)調(diào)敘事的形式主義構(gòu)建
第2章 近年來(lái)國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)電影復(fù)調(diào)敘事分析
    2.1 敘述者對(duì)話的多聲部性
    2.2 敘事空間的多重性
    2.3 敘述時(shí)間的共時(shí)性
第3章 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)敘事的構(gòu)建與發(fā)展
    3.1 導(dǎo)演闡述
        3.1.1 影片闡述
        3.1.2 影片結(jié)構(gòu)
        3.1.3 對(duì)影片主要矛盾和重要場(chǎng)景的處理設(shè)計(jì)
        3.1.4 拍攝手法
    3.2 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)敘事的構(gòu)建
        3.2.1 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)敘事多聲部性的構(gòu)建
        3.2.2 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)空間多重性的構(gòu)建
        3.2.3 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)時(shí)間共時(shí)性的構(gòu)建
    3.3 微電影《蛇吞象》中復(fù)調(diào)敘事的共性與延伸發(fā)展
        3.3.1 嵌套式復(fù)調(diào)敘事為共性
        3.3.2 微電影《蛇吞象》中情感復(fù)調(diào)敘事的延伸
    3.4 以微電影《蛇吞象》為例重申復(fù)調(diào)敘事概念
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間的研究成果
附錄
致謝



本文編號(hào)：3142963