黛布拉·格蘭尼克在《冬天的骨頭》之后,又一次將目光投向了美國社會(huì)的邊緣人物,即患有PTSD的退役老兵及其女兒。對(duì)兩人的生存上的困窘與痛苦,電影不過分夸大,也不刻意煽情,對(duì)于兩人各自殊途的前進(jìn)方向,電影也不提供褒貶,而是借助海馬、樹木等物品讓觀眾感受到兩個(gè)邊緣人的經(jīng)驗(yàn)世界。電影承認(rèn)社會(huì)的人道主義力量,也對(duì)它給予了冷靜的審視。格蘭尼克憑借堅(jiān)定而真誠的底層立場(chǎng),對(duì)邊緣話語真切而豐富的言說,又一次征服了觀眾。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(09)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、三重生存危機(jī)
二、兩種邊緣話語
三、一種光明力量


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代歐美電影中的底層敘事分析[J]. 張靜,杜偉華.  電影文學(xué). 2017(10)
[2]邊緣話語分析:一些基本的理論問題[J]. 丁建新,沈文靜.  外語與外語教學(xué). 2013(04)
[3]當(dāng)代文學(xué)如何表述底層?——從底層寫作的立場(chǎng)之爭說起[J]. 王曉華.  文藝爭鳴. 2006(04)

博士論文
[1]多元視域中的底層影像[D]. 林進(jìn)桃.上海大學(xué) 2015

碩士論文
[1]底層敘述[D]. 江飛.安徽大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3137165