從早期戲曲表演到文明戲、新劇時期引入話劇表演,再到斯坦尼斯拉夫斯基表演理論傳入中國,現(xiàn)實主義表演風(fēng)格的探索和逐漸確立,中國表演藝術(shù)經(jīng)歷了幾個不同的發(fā)展階段。文明戲演員由于演出條件和演出空間的限制,在表演過程中不得不尋找?guī)в忻黠@特征的動作并加以"力度"和"幅度"的雙重配合以引起觀眾的注意的效果;無聲電影的藝術(shù)特質(zhì)決定了演員需要用典型的、明顯的表情來表達人物的喜怒哀樂,而聲音的出現(xiàn)既為演員表演開辟了廣闊的天地,同時也提出了更高的要求。總之,中國電影表演藝術(shù)在每個階段都承襲著時代特征,表達著獨特的藝術(shù)魅力。 

【文章來源】：大眾文藝. 2020,(20)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、文明戲時期演員表演風(fēng)格
    1.文明戲時期舞臺演劇的特性決定了演員表演的特質(zhì)
    2.早期舞臺結(jié)構(gòu)和排演狀況決定了演員表演的隨意性與夸張性
二、電影表演的早期探索
三、從無聲到有聲過渡時期的電影表演



本文編號：3132695