全媒體時(shí)代,媒介與傳播發(fā)展的格局乃至整個(gè)人類的認(rèn)知、行為與價(jià)值方式和結(jié)構(gòu)均發(fā)生了全方位的變革。應(yīng)對(duì)媒介格局變革及其對(duì)社會(huì)帶來的影響,跨媒介改編成為影視發(fā)展創(chuàng)新的一個(gè)重要路徑。傳媒藝術(shù)自身的整合性、對(duì)文本（劇本）的需求、大眾的審美需求、市場(chǎng)和消費(fèi)的商業(yè)性需求等是跨媒介改編的四個(gè)主要?jiǎng)右颉＞唧w到跨媒介改編的創(chuàng)新路徑,需注意:在創(chuàng)作上,培養(yǎng)用戶思維,表達(dá)網(wǎng)感化;在傳播上,利用新媒體和大數(shù)據(jù)完善宣推機(jī)制;在接受上,改變傳統(tǒng)的精英式偏見,適應(yīng)二次元認(rèn)知。采取網(wǎng)感化的表達(dá),適應(yīng)二次元的認(rèn)知模式,不是對(duì)流行文化的屈服,順應(yīng)時(shí)代變化對(duì)影視改編進(jìn)行調(diào)整,能夠促進(jìn)青年文化、亞文化與主流文化之間的良性互動(dòng)。 

【文章來源】：粵海風(fēng). 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、引言：全媒體時(shí)代文學(xué)向影視藝術(shù)、傳媒藝術(shù)的跨媒介改編
二、全媒體時(shí)代跨媒介轉(zhuǎn)換的動(dòng)因
三、全媒體時(shí)代跨媒介改編的三個(gè)創(chuàng)新路徑
    （一）創(chuàng)作：表達(dá)富于網(wǎng)感化
    （二）傳播：完善宣推化機(jī)制
    （三）接受：適應(yīng)二次元認(rèn)知


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]邊界模糊、景觀多元、傳播滲透：融媒時(shí)代視聽發(fā)展新趨向——2019年中國影視發(fā)展觀察[J]. 劉俊.  編輯之友. 2020(02)
[2]對(duì)話與共生:融媒體語境下電視劇的類型景觀與創(chuàng)新邏輯[J]. 張斌,潘丹丹.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2019(02)
[3]網(wǎng)感:網(wǎng)劇的核心要素及其特性[J]. 周云倩,常嘉軒.  江西社會(huì)科學(xué). 2018(03)
[4]二次元文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J]. 劉小源.  東岳論叢. 2017(09)
[5]媒介融合時(shí)代 傳統(tǒng)主流媒體如何放大主流聲音[J]. 胡智鋒,劉俊.  北方傳媒研究. 2017(01)
[6]“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影改編的創(chuàng)作思考[J]. 張燕,王赟姝.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2017(02)
[7]“文學(xué)生活”:全球?qū)υ捴髁x語境中的文學(xué)路向[J]. 叢新強(qiáng).  山東社會(huì)科學(xué). 2015(11)
[8]何謂傳媒藝術(shù)[J]. 胡智鋒,劉俊.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2014(01)
[9]從文本述說的時(shí)代到述說文本的時(shí)代——論改編研究的跨學(xué)科視野[J]. 張瓊.  國外文學(xué). 2009(04)



本文編號(hào)：3131679