韋斯·安德森有著鮮明作者電影的風(fēng)格,在時(shí)空表達(dá)上,他深受后現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的影響,形成深層次、多元化的重構(gòu)性特點(diǎn)。在時(shí)間構(gòu)建的多重框架內(nèi),他以不同的敘事媒介作為事件回溯的載體,用虛構(gòu)性與真實(shí)性共同形塑人物的情感特征。在空間表達(dá)上,韋斯·安德森采用"間性空間"的方式,將空間的"里"與"面"、"個(gè)體"與"整體"相互連接。在空間維度上探尋個(gè)體與個(gè)體間的情緒交流、情感的共生,從而形成一種既戲謔又溫暖的獨(dú)特表達(dá)。 

【文章來源】：河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2020,25(05)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、媒介回溯產(chǎn)生的“深層時(shí)間”
    1. 重建歷史邏輯的小說想象
    2. 戲劇舞臺(tái)主觀性的時(shí)間拓展
二、“間性空間”融合的情感聯(lián)結(jié)
    1.“里”與“面”的空間交流
    2.“個(gè)體”與“整體”的空間感染
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“劇場”與“現(xiàn)場”：奉俊昊電影中的舞臺(tái)化空間及其體驗(yàn)[J]. 張凱,周方元.  當(dāng)代電影. 2020(04)
[2]影像傳播中的主體間性：韋斯·安德森的早期電影及其創(chuàng)作脈絡(luò)[J]. 姜申.  當(dāng)代電影. 2019(10)
[3]《布達(dá)佩斯大飯店》的空間敘事維度解讀[J]. 戴芙蓉.  電影評(píng)介. 2016(24)

碩士論文
[1]論后現(xiàn)代主義電影空間的多元性[D]. 朱藝.上海戲劇學(xué)院 2013



本文編號(hào)：3126672