2019年,上海電影在創(chuàng)新發(fā)展中迎來提質(zhì)增效、創(chuàng)新升級的關(guān)鍵時期,在這樣的生態(tài)語境下,"上海出品"的品牌效應(yīng)也愈發(fā)深入人心�？v觀整體的創(chuàng)作,內(nèi)容輸出進入精品化制作模式,繼續(xù)推進電影從高增長向高質(zhì)量的轉(zhuǎn)變;在家國敘事與市場化技巧中,上海電影力圖挖掘更能代表國家形象和滿足觀眾多元接受心理的新主流故事;不同創(chuàng)作風(fēng)格的現(xiàn)實主義影片,體現(xiàn)出電影人貼近生活、關(guān)注當(dāng)下的時代職責(zé)和人文情懷;合拍片強調(diào)優(yōu)勢互補和資源共享,滬港合作再升級,借助政策紅利進入了新階段�？傊�,在2019年,上海電影抓住了生態(tài)新機遇,以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、突出的票房成績提交了一份滿意的答卷,開創(chuàng)出"上海出品"的新境界。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：8 頁

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電影《地久天長》劇照

與此同時，放眼于2019年類型片的創(chuàng)作，也都提高了對質(zhì)量的關(guān)注度，從類型運用、創(chuàng)作手法、敘事思維、視覺特效等方面都力求精益求精。2019年觀眾終于等到了第六代導(dǎo)演婁燁的院線作品《風(fēng)中有朵雨做的云》，這是一部由真實事件改編的警匪懸疑類型片，通過三條故事線的交叉敘事，講述了一起由墜樓案引發(fā)的長達三十年跨度的驚天謎案。影片無論跳躍式的鏡頭剪輯，還是冷峻神秘的色調(diào)，以及躁動不安的配樂等等，皆彰顯了婁燁導(dǎo)演后現(xiàn)代風(fēng)格的影像標(biāo)簽，從而帶領(lǐng)觀眾進入非日常性的感官世界，且又深刻地呈現(xiàn)出對真實世界的批判。改編自嚴歌苓同名小說的《媽閣是座城》是由李少紅導(dǎo)演、白百合、吳剛、黃覺主演的一部賭博題材的劇情片，影片講述了博彩城市澳門的賭徒們在賭場規(guī)則與情感之間迷失本性的故事，在戒賭內(nèi)核的背后觀眾也洞悉了女性的成長與人性的真善美，是一部帶給觀眾一定思考空間的影片。在恐怖類型電影中，值得提到的是廉濤導(dǎo)演、黃奕、范逸臣主演的恐怖驚悚片《碟仙》，該片被譽為“近年最佳國產(chǎn)恐怖片”。影片講述了以網(wǎng)絡(luò)直播為業(yè)的單親媽媽帶著女兒雯雯住進了一棟學(xué)區(qū)房，某夜女兒玩了前租客遺留的“碟仙”游戲后而發(fā)生一系列毛骨悚然的怪事。全片運用逼真恐怖的音響效果推進敘事，為觀眾營造出幽暗空靈的影像質(zhì)感，同時在敘事上規(guī)避了以往國產(chǎn)恐怖片常用的精神分裂、做夢詛咒等陳舊套路，而是采用了民間傳聞與現(xiàn)代“捉鬼”科技相結(jié)合的方式，從而使該片在國產(chǎn)恐怖電影發(fā)展的制作水準(zhǔn)上達到了新高度。2019年，一部展現(xiàn)中華民族工業(yè)精神的動畫電影《江南》，吸引了大量國漫迷的關(guān)注與期待，這部獨特的國產(chǎn)機械題材動畫講述了上海本土的歷史故事——清末時期一位上海弄堂少年誤打誤撞進入江南制造局當(dāng)學(xué)徒，逐漸成長為頂尖機匠的故事。影片中鐵軌、廠房等制造局的歷史空間的設(shè)置，是調(diào)和了史料紀(jì)錄片與動畫片畫風(fēng)的藝術(shù)化再創(chuàng)造。作為第一部民族重工業(yè)題材的國產(chǎn)動畫，該片開拓了國風(fēng)動漫的探索之路，也傳承了上海動畫電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)工匠精神。綜上，2019年度的上海電影作品以高品質(zhì)內(nèi)涵突圍成功，更好地挖掘了商業(yè)類型驅(qū)動下電影的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品位的提升，實現(xiàn)了經(jīng)濟效益與社會效益的統(tǒng)一，為影視寒冬涂抹上了一層暖色。未來，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容驅(qū)動和高口碑影片撬動市場之路將給予上海電影更多的可能性。

2019年是中國現(xiàn)實主義電影的豐收之年。中國電影評論學(xué)會會長饒曙光曾撰文指出，即便不同的時代產(chǎn)生不同質(zhì)素的現(xiàn)實主義藝術(shù)，兼具“底氣”和“地氣”的現(xiàn)實主義電影之于當(dāng)下中國電影觀眾而言依然是一種剛需，也是中國電影市場走向成熟的重要標(biāo)志，更是中國從“電影大國”邁向“電影強國”的重要組成部分，我們需要尊重并期待兼具力度、深度、溫度和可信度的現(xiàn)實主義電影。32019年度上海出品的多部影片，或?qū)徱暁v史進程中的社會變革，或關(guān)注普通民眾的百態(tài)生活，都延伸出極具時代品格的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，體現(xiàn)出電影人貼近生活、貼近現(xiàn)實的創(chuàng)作意識和人文關(guān)懷。首先是影片更加關(guān)注于人本身，聚焦于復(fù)雜人性的普世表達，在民族寓言的傳達下透露生存乃至生命的哲學(xué)意味。王小帥作為第六代導(dǎo)演時隔五年后執(zhí)導(dǎo)的《地久天長》，是既有現(xiàn)實主義風(fēng)格又有民族情致的影像美學(xué)。影片橫跨三十年歷史，導(dǎo)演規(guī)避了宏大敘事，從個體視角切入，貼近現(xiàn)實語境，關(guān)注個體經(jīng)驗，探討人與人之間的倫理與道德、人與社會環(huán)境的矛盾與和諧、人與自我的認知與迷茫；影片的名字也是貫穿全片的哲學(xué)命題：地久天長。導(dǎo)演將普通百姓對生活的美好愿景建構(gòu)于感知時空的力量上，當(dāng)時代進程給民眾帶來身心創(chuàng)傷時，祈禱真摯情感的地久天長便是自我修復(fù)的最好形式。這是中國人與生俱來的民族韌性與克制隱忍。王小帥用私人生活的平民史詩既激起了民族記憶，又傳遞出對個體生命的理解與尊重。另外一部在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中賦予東方意象的是《撞死了一只羊》，該片是由上海繁華里企業(yè)發(fā)展有限公司出品和制作，萬瑪才旦導(dǎo)演，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)擔(dān)任監(jiān)制，講述了因一起復(fù)仇事件而引發(fā)的關(guān)于救贖和放下的故事。一方面，影片采取了懸疑加魔幻現(xiàn)實的敘事風(fēng)格，以客觀冷峻的鏡頭直指現(xiàn)實倫理的善念與救贖，展現(xiàn)面對黑暗與挑戰(zhàn)時的復(fù)雜人性；另一方面，以夢結(jié)尾的寓言故事將懸疑離奇的復(fù)仇追蹤演化為對生命輪回的思考，使觀眾在多元敘事時空中體會眾生平等的生命態(tài)度，從而建構(gòu)起共情場域，使影片具有一定的普世價值。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]真實的家庭劇——評紀(jì)錄電影《四個春天》[J]. 孫紅云.  當(dāng)代電影. 2019(02)
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本文編號：3115205