擬真將成為動(dòng)畫制作的主要浪潮,但就美學(xué)內(nèi)涵而言,傳統(tǒng)圖繪動(dòng)畫仍有難以被替代的優(yōu)勢(shì)。圖繪動(dòng)畫的面部塑造、姿態(tài)展現(xiàn)及自由聯(lián)想等都難以被擬真技術(shù)以計(jì)算的方式模擬表現(xiàn),故稱之為"靈性"。在圖繪動(dòng)畫中,面部的混合表情及色彩設(shè)計(jì)獨(dú)具特色;其姿態(tài)在極富張力、難度乃至突破身體極限的動(dòng)作中被強(qiáng)力外顯;其自由聯(lián)想的形式變形、拼貼亦有不少超出擬真技術(shù)邏輯維度的內(nèi)涵。 

【文章來源】：電影藝術(shù). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

圖6 兩版《阿拉丁》中賈方形象對(duì)比

在擬真版《獅子王》中，真實(shí)場(chǎng)景直接限制了這些趣味情節(jié)的表現(xiàn)，中規(guī)中矩的故事走向不禁減少了些許活潑的氣氛。試想如若真實(shí)的鱷魚嘴中若飛出五彩斑斕的鳥，可能造成恐怖感更居多。真實(shí)場(chǎng)景時(shí)刻將我們的思維拉回到理性的頻道中，此類情節(jié)除卻表現(xiàn)的可能性尚難實(shí)現(xiàn)外，就其展現(xiàn)可能也會(huì)被認(rèn)為是多余的，這一理念自亞里士多德起就被規(guī)定了�！罢缭谄渌》滤囆g(shù)里一部作品只摹仿一個(gè)事物，在詩里，情節(jié)既然是對(duì)行動(dòng)的摹仿，就必須摹仿一個(gè)單一而完整的行動(dòng)。事件的結(jié)合要嚴(yán)密到這樣一種程度，以至若是挪動(dòng)或刪減其中的任何一部分就會(huì)使整體松裂和脫節(jié)。如果一個(gè)事物在整體中的出現(xiàn)與否都不會(huì)引起顯著的差異，那么，它就不是這個(gè)整體的一部分�！�18在此，我們并不試圖否認(rèn)真實(shí)或擬真場(chǎng)景的敘事進(jìn)程中自由聯(lián)想的可能，但一般說來，它將較受限制，還容易形成恐怖、怪誕氣氛，除非是一些特定的喜劇作品。而這些喜劇的敘事聯(lián)想?yún)s往往與圖繪動(dòng)畫類似，因此帶有詩意抒情或狂歡的氣息。圖繪動(dòng)畫中此類隨意且奇妙情節(jié)的聯(lián)想正撬動(dòng)了規(guī)整的敘事結(jié)構(gòu)，這種自由的言說方式締造了圖繪動(dòng)畫特有的敘事風(fēng)格，在幻想與歡樂的表現(xiàn)中獨(dú)具優(yōu)勢(shì)。

在眾多圖繪動(dòng)畫中，動(dòng)物面部的處理最為明顯的表現(xiàn)在于眉毛的添加及嘴部線條的改造。達(dá)爾文指出，眉毛為人所特有，并與情緒的表達(dá)有著細(xì)致、密切的關(guān)系，如眉開眼笑、眉目傳情、低眉順眼等狀。9相比動(dòng)物原初并無眉毛的樣子，這種設(shè)計(jì)有力地實(shí)現(xiàn)了動(dòng)物面部形態(tài)與人的靠近。以圖繪版《獅子王》為例，刀疤的眉毛與木法沙對(duì)比最為明顯，其眉毛高聳尖利幾成銳角，正與狹長(zhǎng)的眼部構(gòu)成了一個(gè)三角區(qū)域，對(duì)比木法沙平展的眉毛，其詭詐性格一覽無遺（見圖1）。就嘴部而言，圖繪中最為明顯的改變是提高了動(dòng)物嘴角的弧度，這一點(diǎn)對(duì)于歡樂及悲傷情緒的表達(dá)尤為重要。與人相比，動(dòng)物的嘴在上下擴(kuò)張中表現(xiàn)猶可，但嘴角弧度卻因面部肌肉的不發(fā)達(dá)而基本固定，整個(gè)面部因此呈現(xiàn)出緊繃的狀態(tài)，幾無表情。而圖繪動(dòng)畫以基本未改變嘴部外形而只延伸嘴角弧度線取得了和諧的效果，如圖繪版《獅子王》中木法沙上揚(yáng)的嘴角就是其仁愛性格的顯著表現(xiàn)，而這同時(shí)也并不減損其獅子樣貌的可辨識(shí)度。


本文編號(hào)：3112401