本文聚焦1980年之后的"新巴勒斯坦電影",分為四個(gè)部分:第一,探討新一代巴勒斯坦電影人的跨國制作方式和多元風(fēng)格;第二,論述"新巴勒斯坦電影"所表述的創(chuàng)傷、記憶和混雜身份;第三,分析"新巴勒斯坦電影"的"時(shí)空體"結(jié)構(gòu)和個(gè)人化的敘事特征;第四,探討"新巴勒斯坦電影"中女性意識的覺醒和性別秩序的重構(gòu)。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
引言
一、跨國制作和多元風(fēng)格
二、流亡民族的創(chuàng)傷、記憶與混雜身份
三、“新巴勒斯坦電影”的空間建構(gòu)與敘事特征
    （一）流亡電影的“時(shí)空體”結(jié)構(gòu)
    （二）個(gè)體的敘事和復(fù)雜的人性
四、女性意識的覺醒和性別秩序的重構(gòu)
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]顯影不可見之物:紀(jì)錄片作為中東內(nèi)外巴勒斯坦人日常生活的編年史[J]. 埃娃·延霍爾特,黃雋華.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(02)



本文編號：3098383