巴贊的本體論強調(diào)攝影-電影對原物的客觀復(fù)制特性,更率先指出這種客觀性藝術(shù)是以"復(fù)制外形以保存生命"的木乃伊情結(jié)為驅(qū)動的,因此具有主/客觀二元共生、相互指涉的基本特征。他的場面調(diào)度論需要紀(jì)錄性,卻對影像的構(gòu)成性更為重視。在其后期理論寫作中,他開始推動一種新的先鋒派美學(xué),成為法國及世界新浪潮運動取之不盡的靈感源泉。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
攝影-電影影像本體論的主觀原動
場面調(diào)度：一種構(gòu)成美學(xué)
    段落鏡頭
    景深鏡頭
    景深分切
新先鋒派美學(xué)：巴贊與新浪潮



本文編號：3095614