本文從三個(gè)部分對(duì)寧瀛電影進(jìn)行了分析。第一部分從女性主義理論、女性主義電影理論出發(fā),說(shuō)明了寧瀛在電影中建構(gòu)她心中的女性形象,并且使得傳統(tǒng)男性形象在影片中隱退和缺失,從中總結(jié)出寧氏女性觀。寧瀛的電影善于塑造獨(dú)立的、自由的女性個(gè)體,婚戀的自由選擇成為了女性表達(dá)自我的途徑,她們完美地展現(xiàn)出女性在爭(zhēng)取自己權(quán)利過(guò)程中的三個(gè)不同階段。第二部分針對(duì)寧瀛影視作品中的新現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法進(jìn)行分析。新現(xiàn)實(shí)主義起源于意大利,寧瀛少時(shí)對(duì)真實(shí)的追求、在意大利學(xué)習(xí)的電影理論知識(shí)以及跟隨貝托魯奇拍攝《末代皇帝》積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)都讓她在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用了新現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法,她的作品記錄了生活的真實(shí)狀態(tài),展現(xiàn)了“反戲劇化”的散點(diǎn)生活,新現(xiàn)實(shí)主義電影理論使得她的影片在表現(xiàn)方法上同樣真實(shí)可靠。第三部分對(duì)寧瀛作品中的笑中含淚的黑色幽默進(jìn)行分析,現(xiàn)有寧瀛單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)并且公映的九部電影中,雖然只有《有人偏偏愛(ài)上我》和《浪漫天降》被認(rèn)為是喜劇片,但是這并不影響寧瀛作品中的幽默效果,只是寧瀛的幽默是一種含淚的黑色幽默,荒誕的手法、夸張的方式以及幽默語(yǔ)言的運(yùn)用呈現(xiàn)出寧瀛對(duì)人生的探討。 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：63 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究緣起
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
        一、國(guó)外研究現(xiàn)狀
        二、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究思路與方法
        一、研究思路
        二、研究方法
第一章 浮出地表的女性世界
    第一節(jié) 新女性的確立
        一、塑造新女性
        二、自由選擇婚戀
        三、性意識(shí)張揚(yáng)
    第二節(jié) 男性的缺失和匱乏
        一、完美男性氣質(zhì)的缺失
        二、“第二性”的男性
        三、男性角色的缺失
    第三節(jié) 兩性趨同的女性觀
        一、兩性平等
        二、兩性同權(quán)
        三、兩性同格
第二章 新現(xiàn)實(shí)主義的電影特征
    第一節(jié) 記錄生活的真實(shí)狀態(tài)
        一、人物的真實(shí)
        二、環(huán)境的真實(shí)
        三、表演的真實(shí)
    第二節(jié) “反戲劇化”的散點(diǎn)透視
        一、碎片化敘事
        二、結(jié)構(gòu)開(kāi)放性
    第三節(jié) 視聽(tīng)還原生活
        一、長(zhǎng)鏡頭
        二、自然光
        三、同期聲
第三章 黑色幽默：連接生活與藝術(shù)
    第一節(jié) 追求荒誕之美
        一、悲劇的荒誕
        二、絕望的荒誕
        三、反諷的荒誕
    第二節(jié) 夸張的運(yùn)用
        一、細(xì)節(jié)積累式夸張
        二、情愛(ài)的夸張
        三、人生無(wú)常的夸張
    第三節(jié) 幽默的語(yǔ)言
        一、冗長(zhǎng)啰嗦式幽默
        二、信口開(kāi)河式幽默
        三、答非所問(wèn)式幽默
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)
后記（含致謝）
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]寧瀛電影的女性意識(shí)與女性形象[J]. 陳瑩.  九江學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(02)
[2]好萊塢電影中男性化身份構(gòu)建[J]. 馬曉瑩.  電影文學(xué). 2015(09)
[3]每一次挑戰(zhàn)都從零開(kāi)始[J]. 寧瀛,潘若簡(jiǎn),田艷茹,吳瀟楓.  當(dāng)代電影. 2015(04)
[4]中國(guó)式新現(xiàn)實(shí)主義變遷的邏輯——評(píng)寧瀛新作《警察日記》[J]. 左衡.  當(dāng)代電影. 2014(06)
[5]對(duì)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真切關(guān)注與深入開(kāi)掘——論中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義電影[J]. 周鋒.  當(dāng)代電影. 2013(04)
[6]紀(jì)實(shí)·寓言·童話(huà):新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)都市電影的女性表述及策略——以寧瀛、李玉、徐靜蕾作品為例[J]. 羅任敬.  藝苑. 2013(02)
[7]人格·身體·存在——中國(guó)當(dāng)代女導(dǎo)演電影分析（1978—2012）[J]. 周夏.  當(dāng)代電影. 2013(01)
[8]女性主義電影理論的三種批評(píng)模式[J]. 嚴(yán)紅蘭.  江西教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(05)
[9]拆遷、搬遷與變遷:中國(guó)當(dāng)代電影對(duì)城市拆遷的再現(xiàn)[J]. 陳濤.  文化藝術(shù)研究. 2011(03)
[10]論電影《無(wú)窮動(dòng)》中的重塑與解構(gòu)[J]. 周延蓉.  戲劇文學(xué). 2010(12)

碩士論文
[1]當(dāng)代城市與城市女性的影像紀(jì)錄者—寧瀛電影研究[D]. 黃麗.南京師范大學(xué) 2013
[2]米拉·奈爾與寧瀛女性主義電影藝術(shù)比較研究[D]. 胡楠.哈爾濱工業(yè)大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3090961