微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》以分子化的方式打開(kāi)充滿(mǎn)可能性的"外部世界",與此同時(shí),影像造型基于語(yǔ)言衍義的空間拓展,以分子化表現(xiàn)擺脫文物靜態(tài)狀造型束縛,打造每件文物"意象"專(zhuān)屬的異質(zhì)性影像風(fēng)格,形成敘述時(shí)長(zhǎng)僅5分鐘的系列化劇集的重復(fù)節(jié)奏和差異強(qiáng)度,構(gòu)建起包括自我、他者、文物在內(nèi)所有異質(zhì)性要素的開(kāi)放、運(yùn)動(dòng)的平面,在過(guò)去、當(dāng)下共在的綿延時(shí)間中,形成自我主體的未來(lái)記憶,實(shí)現(xiàn)與微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》之間"生成—國(guó)寶"。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(22)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、語(yǔ)言的衍義:從不可見(jiàn)到可見(jiàn)
二、影像的造型:從整體性到碎片化
三、主體的記憶:從過(guò)去到未來(lái)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]重復(fù):囤積抑或凝縮——阿塔利、德勒茲與極簡(jiǎn)電子舞曲的時(shí)間性[J]. 姜宇輝.  文藝研究. 2013(12)
[2]身體、符號(hào)與意象:德勒茲視閾中的“情—調(diào)”[J]. 姜宇輝.  學(xué)術(shù)月刊. 2010(10)



本文編號(hào)：3090246