目前,“詩意動畫”作為一種新興動畫類型,近年來越來越受到廣泛關注。一般認為,“詩意動畫”是藝術家嘗試著以一種詩意的心境回到與自己內心的對話,它是一種關照內心的抒情、獨白和散文式的新藝術作品類型。媒介融合時代的背景下,隨著科技的進步,“詩意動畫”也不斷地在創(chuàng)作者身份、表現形式、各藝術門類、媒介等等方面進行著廣泛而有深度的“跨界”,不斷進行著自我更新與嘗試探索。本文通過文獻研究、案例分析并結合大量創(chuàng)作實踐等方法,認為“詩意動畫”的跨界是一種現象,更是一種趨勢,并對“詩意動畫”進行跨界理論探討有了系統(tǒng)化研究。本文圍繞以下四個方面展開論述:首先,對內屬于獨立動畫范疇的“詩意動畫”進行概念的界定,并對其發(fā)展現狀及實驗（跨界）性特征進行概述;其次,以動畫及獨立影像為依托,探析了跨界在動畫及影像中的釋義及不同維度的當代顯現,構建起“詩意動畫”跨界的內在必然性;再則,從“詩意動畫”的敘事修辭、表現方式、創(chuàng)作手法、視覺呈現及受眾體驗等方面,對“詩意動畫”具體跨界表現形式進行進一步的分類探析,以此來探尋跨界對于“詩意動畫”的創(chuàng)作所帶來更多的靈感與可能性;最后,筆者結合自身創(chuàng)作經歷與成果,對“詩意動畫”的跨... 

【文章來源】：湖北美術學院湖北省

【文章頁數】：60 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《貓》-卜樺-2002

《再見烏托邦》-丁世偉-2014

《牧笛》-上海美術電影制片-1963


本文編號：3079516