動(dòng)畫片中的角色等同于一部影片中的演員,是被動(dòng)畫設(shè)計(jì)師賦予生命形式進(jìn)行表演的主體,從而可以看出動(dòng)畫的角色塑造是關(guān)乎整部動(dòng)畫片好壞的重要標(biāo)桿。所以反派角色在動(dòng)畫片中做為推動(dòng)情節(jié)變化,劇情推進(jìn)等必不可少的一環(huán)尤為重要。同時(shí)伴隨著時(shí)代的進(jìn)步,以及大信息時(shí)代帶給人們的便利,觀眾們普遍的審美水平和審美意識(shí)都在不斷的提高致使國(guó)內(nèi)外動(dòng)漫行業(yè)對(duì)于動(dòng)畫中反派角色的塑造方面上都不在淺顯的認(rèn)為反派角色的塑造應(yīng)該遵從傳統(tǒng)意義上的模板模式和臉譜化這種效率型的創(chuàng)造模式,而是把反派角色定義為一部動(dòng)畫片中推動(dòng)情節(jié)必不可缺失的一部分。近代國(guó)內(nèi)大部分動(dòng)畫片對(duì)于反派角色的塑造研究仍然處于初始階段,也就是大多停留在“造型”的階段。反派角色的本身故事的設(shè)定和隨著故事推動(dòng)從而使角色“轉(zhuǎn)變”等階段元素交代相對(duì)模糊或缺失。本文通過分析現(xiàn)在市場(chǎng)上主要占有率的日本動(dòng)畫片和國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片中的成功案例進(jìn)行對(duì)比研究。篩選總結(jié)其中各階段反派和每階段反派“變化”過程的塑造方法再結(jié)合反派角色造型設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)手法諸多元化比較分析為當(dāng)代我國(guó)動(dòng)畫片提供一個(gè)新的嘗試方向。動(dòng)畫片中的反派角色作為整部動(dòng)畫中的一個(gè)“加分點(diǎn)”必須需要擁有其自身的的獨(dú)特個(gè)性,也就是所謂的... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

（二）中國(guó)動(dòng)畫片中配角類反派的設(shè)計(jì)方式特點(diǎn)

第二節(jié)、日本動(dòng)畫片反派角色設(shè)

設(shè)計(jì)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]探析動(dòng)畫視聽設(shè)計(jì)元素在日式動(dòng)畫作品中的應(yīng)用[J]. 張永寧,魏威.  工業(yè)設(shè)計(jì). 2019(02)
[2]正反面人物造型設(shè)計(jì)在二維動(dòng)畫中的比較分析[J]. 劉大雁,宋巖峰,趙宇.  戲劇之家. 2019(07)
[3]21世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中的反派形象[J]. 郭威.  濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(02)
[4]論影視動(dòng)畫作品中的動(dòng)畫音樂[J]. 劉芳.  大眾文藝. 2015(20)
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博士論文
[1]審美情境與美感[D]. 李波.復(fù)旦大學(xué) 2005

碩士論文
[1]從《起風(fēng)了》看日本動(dòng)畫音樂創(chuàng)作理念的創(chuàng)新[D]. 張純琦.河北大學(xué) 2018
[2]中國(guó)動(dòng)畫電影中的妖怪形象研究（1926-2000）[D]. 李星皓.四川師范大學(xué) 2018
[3]中美主流動(dòng)畫片反派人物設(shè)計(jì)比較研究[D]. 葉學(xué)舒.浙江工商大學(xué) 2018
[4]中國(guó)動(dòng)畫音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新性研究[D]. 劉穎.河北大學(xué) 2017
[5]中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫的角色性格研究[D]. 楊旭嬌.福州大學(xué) 2016
[6]動(dòng)畫作品中反派角色塑造[D]. 黃睿姝.湖南師范大學(xué) 2016
[7]動(dòng)畫作品中反派角色的塑造研究[D]. 李婷.河北師范大學(xué) 2017
[8]中美動(dòng)畫反面角色案例分析與比較研究[D]. 李光.內(nèi)蒙古大學(xué) 2015
[9]動(dòng)畫電影反派角色的塑造研究[D]. 廖亞明.贛南師范學(xué)院 2014
[10]美、日影院動(dòng)畫中反派角色塑造比較研究[D]. 高婷.鄭州輕工業(yè)學(xué)院 2014



本文編號(hào)：3077032