本文立足于小國(guó)電影的發(fā)展模式,通過梳理2010—2019年北歐電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和變化,總結(jié)了北歐電影的商業(yè)成功與藝術(shù)成就,探討了北歐電影的時(shí)代特征與文化輸出路徑。 

【文章來源】：北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(04)北大核心CSSCI

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【部分圖文】：

2012—2018瑞典院線影片女性電影人所占的百分比

北歐五國(guó)影院觀影人次在近年略有起伏，但是整體沒有太大變化（圖1），觀影總?cè)舜螐?010年的4892萬人次上升到2016年最高的5400萬人次，又回落到2018年的5052萬人次。瑞典憑借人口數(shù)量的優(yōu)勢(shì)成為觀影人次最多的國(guó)家——瑞典的人口已超過一千萬，近乎丹麥、挪威和芬蘭各國(guó)人口的兩倍。2018年北歐五國(guó)的院線總票房是58.1億歐元，雖然僅占該年全球總票房的1.6%，但北歐五國(guó)的人口總共只有2700萬，不足世界人口的千分之四。特別值得一提的是冰島人的觀影熱情，雖然冰島年度觀影人次僅為140萬左右，但是人均每年進(jìn)四次影院，不僅是五國(guó)之首，放眼世界范圍內(nèi)也是驚人的數(shù)字。正如冰島喜劇演員阿里·埃爾亞恩（Ari Eldjárn）在2011年雷克雅未克國(guó)際電影節(jié)開幕式上的說笑：冰島有著世界上最大的電影業(yè)——如果按人均計(jì)算。[3]

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]電影扶持體系的斯堪的納維亞模式:作為藝術(shù)與作為娛樂的電影[J]. 達(dá)格·阿斯比約爾森,王垚.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(04)
[2]阿迪娜·平蒂列與羅馬尼亞新浪潮的終結(jié)[J]. 王垚.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(02)
[3]丹麥電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)探析[J]. 齊偉.  當(dāng)代電影. 2018(02)
[4]引領(lǐng)全球性別平等的瑞典電影業(yè)[J]. 崔雨竹.  當(dāng)代電影. 2017(02)
[5]不止于電影和“龍獎(jiǎng)”:作為聚會(huì)場(chǎng)所的哥德堡國(guó)際電影節(jié)[J]. 伊娃·諾德·瑞得沃,劉君,胡鵬南.  當(dāng)代電影. 2017(02)
[6]綻放在世界盡頭——北歐電影節(jié)分析[J]. 譚慧.  當(dāng)代電影. 2017(01)
[7]北歐國(guó)家電影政策與兒童青少年電影文化[J]. 崔雨竹.  當(dāng)代電影. 2015(02)



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