本文關(guān)鍵詞：文化移轉(zhuǎn)過程的意義實(shí)踐：戰(zhàn)后日本動畫片里的中國文化與華人形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：日本動畫產(chǎn)業(yè)是一個(gè)成熟的、高度商業(yè)化的現(xiàn)代影視工業(yè),憑借日本動畫獨(dú)特的動畫語言生產(chǎn)了諸多在國內(nèi)乃至國外都有影響力的優(yōu)秀作品。面向全球化,日本動畫的生產(chǎn)具有世界性的視野,它廣泛對他者文化進(jìn)行文化移轉(zhuǎn),使得動畫作品題材豐富多樣。日本文化和中國文化有著千絲萬縷的聯(lián)系,日本動畫片中同樣有很多對中國文化進(jìn)行文化移轉(zhuǎn)的作品,有的取材于中國文化,尤其是古代文化,有的塑造了鮮明的華人形象,這是日本動畫業(yè)在生產(chǎn)過程中所使用的商業(yè)營銷手法。然而,這種涉華文化移轉(zhuǎn)不僅是一個(gè)商品生產(chǎn)過程,更是一個(gè)符號化的意義實(shí)踐的過程,這個(gè)過程與兩國各自的發(fā)展、兩國間的交往、國際局勢有著緊密的互動,被賦予意義的符號化的動畫圖景表征了日本社會在理解中國時(shí)復(fù)雜的觀念和情感。 本文主要采用符號學(xué)的方法,并借助敘事分析方法與內(nèi)容分析方法來研究1958年至2014年間的70部動畫文本。日本動畫會對中國文化進(jìn)行顛覆性的文化移轉(zhuǎn),使之成為日本自有的文化。日本人對中國文化懷有敬意,但對不民主、落后的中國則采取回避態(tài)度,所以日本動畫片在1960年代后期至1970年代出現(xiàn)文化移轉(zhuǎn)的空白期。1980年代開始出現(xiàn)辨識度很高的華人角色,這些角色外形貼近亞洲本身,與日本動畫的歐美化風(fēng)格相區(qū)別,這體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本人“彼此東方化”的自我認(rèn)同框架。21世紀(jì)前后,華人形象的角色分量減輕,角色功能負(fù)面化增多,并且在若干作品中影射現(xiàn)實(shí)的政治元素開始凸顯,這是處于中日交往由蜜月期轉(zhuǎn)向摩擦不斷的大環(huán)境下所產(chǎn)生的結(jié)果。
【關(guān)鍵詞】：日本動畫 文化移轉(zhuǎn) 華人形象 意義實(shí)踐
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6
• 一、文獻(xiàn)綜述及研究方法6-11
• 二、全球化的眼光：二戰(zhàn)后日本動畫的發(fā)展及對外傳播11-16
• 三、日本動畫對中國的回避：文化移轉(zhuǎn)的空白期16-20
• 四、從中國文化變成日本文化：日本動畫對中國文化的吸納與改造20-26
• (一) 改編自中國名著類的日本動畫片21-22
• (二) 中國風(fēng)架空類的日本動畫片22-24
• (三) 堅(jiān)守自己文化的日本國民性：從中國文化變成日本文化24-26
• 五、意義的賦予與演化：1980年以后的華人形象26-42
• (一) 彼此東方化的認(rèn)同框架：總是穿著唐裝漢服的華人角色27-32
• (二) 威脅感的提升：主角的減少及競爭者、加害者的增加32-37
• (三) 負(fù)面情感的凸顯：動畫中的政治因素37-42
• 六、結(jié)語42-45
• 附錄45-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 致謝50

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 姜濱;;日本動漫文化的流變與發(fā)展[J];當(dāng)代傳播;2011年04期

2 李一鳴;銀幕謊言:好萊塢電影中妖魔化的華人形象[J];大眾電影;1997年07期

3 雷茜;;好萊塢電影中的中國形象和華人形象的嬗變[J];電影文學(xué);2010年10期

4 周寧;;跨文化形象學(xué)的“東方化”問題[J];福建論壇(人文社會科學(xué)版);2009年04期

5 陳林俠;;跨文化背景下電影媒介建構(gòu)國家形象的重要功能[J];社會科學(xué);2011年04期

6 毛里和子;徐顯芬;;重建日中關(guān)系[J];日本學(xué)刊;2013年04期

7 諸葛蔚東;;日本動漫文化與公共外交[J];中國圖書評論;2011年05期

8 李興亮;陳敏菁;;評奧嘉德新著《媒介再現(xiàn)與全球想象》[J];新聞研究導(dǎo)刊;2014年03期

9 李原Y，

本文編號：306334