對(duì)現(xiàn)實(shí)元素的敏銳捕捉是電影《我不是藥神》取得成功的重要原因。本文運(yùn)用德勒茲的"運(yùn)動(dòng)—影像"理論,發(fā)現(xiàn)這些現(xiàn)實(shí)素材分別通過(guò)"感知—運(yùn)動(dòng)情境"和"關(guān)系—影像"呈現(xiàn)為"欲望—影像"和"幻想—影像"。這成為影片獲得商業(yè)成功的關(guān)鍵。《我不是藥神》對(duì)現(xiàn)實(shí)素材的組織方式也使影片成為對(duì)當(dāng)下的一種現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)想象。 

【文章來(lái)源】：視聽(tīng). 2020,(09)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、“欲望—影像”———現(xiàn)實(shí)世界的“感知—運(yùn)動(dòng)情境”
二、“幻想—影像”———現(xiàn)實(shí)世界的“關(guān)系—影像”
三、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“新興電影運(yùn)動(dòng)”與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的電影想象[J]. 馬麗琳.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(06)
[2]德勒茲電影理論視域中的類型電影[J]. 聶欣如.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(04)



本文編號(hào)：3059854