色彩研究在影視和其他視覺設計領域有著重要的價值,現(xiàn)已有較多的定性分析研究。針對缺乏電影色彩定量研究的問題,通過自主研制電影內(nèi)容數(shù)據(jù)抽取和分析平臺生成影彩紋,探索電影色彩創(chuàng)作規(guī)律,按均勻對稱、主次色調(diào)、特征分割聚類當代知名電影色彩模式,從視覺元素、地域、類型角度分析色彩運用的特征,比對結果展示不同類型、時代、導演對電影色彩的認知和使用偏好。本研究建設電影色彩藝術知識庫,其成果和方法能夠為未來電影色彩的傳承、融合、創(chuàng)新提供參考和服務。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(10)北大核心

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

現(xiàn)有的電影全局量化平臺(左圖)與數(shù)據(jù)可視化展示平臺(右圖)(1)

現(xiàn)有的基礎平臺能夠獲取紅綠藍(RGB)和色彩色度亮度(HSV)幀內(nèi)各特征的平均值。如圖2，為了具體揭示電影內(nèi)在的色彩規(guī)律和模式，本文設計研制了基于電影圖像序列的色彩全局量化平臺插件。相對于紅、綠、藍，色彩、色度、亮度更受到電影創(chuàng)作者的關注，它們也能更清晰地表現(xiàn)電影色彩特征。插件能夠獲取并展示幀內(nèi)色彩(H)、色度(S)、亮度(V)的排列分布，并能夠計算色彩中各參數(shù)的特征值。(三)影彩紋分析解讀

影彩紋構成了電影色彩運動的時空線索�！吨侨⊥⑸健吩谕猸h(huán)上紅藍色調(diào)各占一半時間，對應中環(huán)艷紅和暗藍色彩特征，利用色彩區(qū)分室內(nèi)和室外場景并交替演繹，暖紅和暗藍使得室內(nèi)溫暖場景和室外寒冷環(huán)境形成鮮明對比，給觀眾強烈的空間區(qū)分;《智取威虎山》片頭片尾用最豐富明快的色彩勾勒富足安定的社會現(xiàn)狀，用單色彩和弱色調(diào)繪制戰(zhàn)爭年代，給觀眾明確的時間區(qū)分;《智取威虎山》中的戰(zhàn)斗場景亮度通常較高，最后借用座山雕祝壽，用艷紅色調(diào)敘述高潮戰(zhàn)斗，與數(shù)段雪景戰(zhàn)斗形成明顯的色彩色調(diào)對比，高潮戰(zhàn)斗與其他室內(nèi)場景相比去除了綠色調(diào)，用純紅橙色系隱喻革命勝利。本課題第二階段的影彩紋與第一階段的色系平均值可視化相比，能夠明確展示每幀內(nèi)色系色度空間構成，也能夠快速顯示色系色度時間構成。影彩紋作為電影色彩研究的可視化方法，從色彩全局量化數(shù)字視角快速認知電影視覺隱喻、鏡頭意境、敘事發(fā)展。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]大數(shù)據(jù)視角下的電影內(nèi)容特征解讀初探[J]. 田豐,陳琛.  當代電影. 2016(06)
[2]體育數(shù)據(jù)可視化綜述[J]. 雷輝,勞天溢,劉真,左伍衡,陳為.  計算機輔助設計與圖形學學報. 2015(09)
[3]談電影色彩語言的藝術表現(xiàn)[J]. 谷莉.  當代電影. 2015(04)
[4]從《冰雪奇緣》看動畫場景設計中的色彩魅力[J]. 姜賓虹.  當代電影. 2014(09)
[5]波蘭動畫電影中色彩符號的藝術解讀[J]. 張碧云,李悅.  當代電影. 2014(05)
[6]論當代色彩的文化屬性[J]. 李克.  文藝研究. 2013(08)
[7]色彩在電影中的獨特作用[J]. 馮清華.  電影文學. 2013(12)
[8]色彩嗜好的地域性差異[J]. 許素潔.  文藝研究. 2012(08)
[9]參電影色彩之道[J]. 霍廷霄.  北京電影學院學報. 2012(02)
[10]論電影的美術色彩形態(tài)與風格[J]. 魯彥娟.  電影文學. 2011(14)



本文編號：3055649