2012年《甄嬛傳》的播出,拉開了國產(chǎn)“大女主”電視劇的序幕,以女性敘事為主的類型電視劇開始進(jìn)入公眾視野。此后,在《武媚娘傳奇》《花千骨》《翻譯官》《那年花開月正圓》《延禧攻略》等一系列以女性敘事為主,表現(xiàn)女性主義的熱播“大女主”電視劇的帶動(dòng)和發(fā)展下,國產(chǎn)“大女主”電視劇的類型發(fā)展日漸成熟�！按笈鳌彪娨晞〉臒岵ンw現(xiàn)出了觀眾的逐漸覺醒的女性獨(dú)立意識。但是“大女主”電視劇的相關(guān)研究較少,類型界定模糊,敘事結(jié)構(gòu)、背后的文化內(nèi)涵等相關(guān)研究寥寥無幾,因而本文將從以下幾個(gè)方面研究“大女主”電視劇的創(chuàng)作類型:引言部分包括課題的來源,國產(chǎn)“大女主”相關(guān)的學(xué)術(shù)資料的整理,以及研究的目的意義和研究方法。第一章主要討論國產(chǎn)“大女主”電視劇類型的發(fā)展現(xiàn)狀問題。首先,從播出時(shí)間、劇本來源、子類型、收視率、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率、豆瓣評分等方面,對2012至2018年這六年間播出的95部“大女主”電視劇進(jìn)行梳理,總結(jié)“大女主”電視劇各種題材類型的勃興歷史和發(fā)展情況;其次在類型學(xué)理論的指導(dǎo)下,整理相關(guān)學(xué)術(shù)資料,給定一個(gè)“大女主”電視劇的界定范圍,并將“成長”與“大”這兩個(gè)要素作為把握該類型的范式核心。第二章,結(jié)合類型學(xué)中表層... 

【文章來源】：南寧師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、選題來源
    二、研究綜述
        （一）學(xué)術(shù)論文及期刊資料
        （二）碩士論文
    三、目的意義
    四、研究方法
        （一）影視文學(xué)敘事學(xué)方法
        （二）類型學(xué)方法
        （三）演繹歸納法
第一章 國產(chǎn)“大女主”電視劇的類型發(fā)展現(xiàn)狀
    第一節(jié) “大女主”電視劇的勃興歷程
        一、“大女主”電視劇的熒屏熱
        二、“大女主”電視劇的類型發(fā)展
    第二節(jié) 大女主”電視劇的類型學(xué)界定
第二章 “大女主”電視劇類型的范式
    第一節(jié) “灰姑娘+白馬王子”——夢幻言情“大女主”劇
    第二節(jié) “女性對事業(yè)的追求”——職場、商戰(zhàn)“大女主”劇
    第三節(jié) 中國社會(huì)關(guān)系下的“家長里短”——家庭倫理“大女主”劇
    第四節(jié) 中國特殊歷史時(shí)期催生的獨(dú)有類型
        一、封建禮教下的一夫多妻——宮斗劇、宅斗劇
        二、戰(zhàn)爭時(shí)期“婦女能頂半邊天”——戰(zhàn)爭、軍旅“大女主”劇
        三、被“婦德”洗腦——農(nóng)村苦情“大女主”劇
第三章 “大女主”電視劇的敘事結(jié)構(gòu)核心——成長
    第一節(jié) 強(qiáng)大是“大女主”的核心內(nèi)涵
        一、和男權(quán)文化握手言和
        二、顛覆男權(quán)文化的壓迫
        三、對自我的真正掌控以及人生的價(jià)值追尋
    第二節(jié) 成長之路的鮮花和荊棘
        一、來自各方的輔助
        二、無處不在的斗爭和戕害
    第三節(jié) “大女主”成長的方式
        一、“大女主”的挫折試煉
        二、經(jīng)過淬煉后的真正成長
    第四節(jié) “大女主”的最本質(zhì)對手——男權(quán)文化（符號）
        一、男權(quán)社會(huì)的規(guī)則制定者
        二、男權(quán)文化的忠實(shí)踐行者和堅(jiān)定維護(hù)者
第四章 “大女主”熒屏熱背后的“弱女子”冷峻現(xiàn)實(shí)困境
    第一節(jié) “愛情至上”與“自我實(shí)現(xiàn)”的矛盾沖突
        一、犧牲事業(yè),回歸家庭
        二、從愛情至上到自我實(shí)現(xiàn)的轉(zhuǎn)變
    第二節(jié) 女性在職場競爭中的步履蹣跚
        一、職場潛規(guī)則和性騷擾
        二、大都市里的欲望誘惑和年齡焦慮
    第三節(jié) 男權(quán)社會(huì)的枷鎖下女性主義思想的風(fēng)雨飄搖
第五章 “大女主”電視劇的癥結(jié)以及出路
    第一節(jié) 從劇本創(chuàng)作出發(fā),緊扣“大女主”核心內(nèi)涵
        一、消除愛情幻想泡沫
        二、扎根現(xiàn)實(shí)職場
        三、正確處理家庭關(guān)系,拒絕婚姻至上法則
    第二節(jié) 外界因素對于“大女主”電視劇的影響
        一、分析受眾群體,了解收視人群
        二、拓寬主題類型,謹(jǐn)慎選擇IP小說
        三、避免男性編劇的思維固式以及女性編劇的“當(dāng)局者迷”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士期間發(fā)表的與學(xué)位論文有關(guān)的論文目錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]消費(fèi)文化視域下的“大女主戲”探析——以《延禧攻略》為例[J]. 鄭嬌嬌.  視聽. 2018(12)
[2]從《延禧攻略》的走紅淺析我國“大女主”題材電視劇新變化[J]. 曹榛.  智庫時(shí)代. 2018(36)
[3]大女主劇是女性意識的崛起還是另類的消解?[J]. 楊龍夢玨.  傳播力研究. 2018(21)
[4]從普羅普“功能說”看“大女主劇”的模式化[J]. 余夢帆.  長江文藝評論. 2018(03)
[5]從受眾角度分析時(shí)下影視劇中的“大女主”熱[J]. 趙曉菡.  西部廣播電視. 2018(09)
[6]性別研究視野下的“大女主”電視劇現(xiàn)象評析[J]. 李智,李娉婷.  中國廣播電視學(xué)刊. 2018(04)
[7]媒介批評視野下對國產(chǎn)“大女主”劇的反思[J]. 廖家瑤.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(03)
[8]當(dāng)前國產(chǎn)電視劇的表述失范與行業(yè)困境——以大女主劇為例[J]. 劉小波.  四川戲劇. 2017(12)
[9]“大女主”劇:是女性的“盛世”還是“幻覺”?[J]. 雷雯.  藝術(shù)評論. 2017(12)
[10]“大女主戲”熱播的文化反思[J]. 李清霞.  藝術(shù)廣角. 2017(06)

碩士論文
[1]傳記性大女主電視劇的女性主義解讀[D]. 康曉程.陜西師范大學(xué) 2018
[2]消費(fèi)文化語境下大女主劇受眾審美心理研究[D]. 許明月.河南大學(xué) 2018
[3]2017國產(chǎn)大女主電視劇的熱反應(yīng)與冷思考[D]. 徐菁.上海師范大學(xué) 2018
[4]群體性事件中的斯德哥爾摩效應(yīng)現(xiàn)象研究[D]. 劉懿.上海交通大學(xué) 2012



本文編號：3052013