災難電影具有悠久的歷史,并因藝術性與商業(yè)性并存,煥發(fā)勃勃生機,吸引了大批觀眾。不同于西方災難電影,國產(chǎn)災難電影起步與創(chuàng)作都比較緩慢,1957年,我國第一部國產(chǎn)災難電影出現(xiàn)。進入新世紀后,受益于經(jīng)濟、科技、文化等方面的發(fā)展和良好的影視政策,國產(chǎn)災難電影在數(shù)量與質量方面都有所提升,其中自然災難影片成為國產(chǎn)災難電影的主力軍,不僅數(shù)量占有優(yōu)勢,而且在發(fā)展的過程中越發(fā)具有獨特性與創(chuàng)新性,尤其是《唐山大地震》、《一九四二》等影片有口皆碑,讓觀眾看到了國產(chǎn)自然災難電影未來的可行性與可能性。而作為講故事的機器,電影具有敘事性,研究電影敘事學,分析國產(chǎn)影片的敘事技巧和理論,是講好故事的重要課題。本論文以國產(chǎn)自然災難電影為研究對象,運用文獻研究法、文本分析法、比較研究法等研究方法,從敘事主題、敘事聚焦、敘事結構、時空安排、人物角色的敘事作用以及視聽元素對敘事的助推效果等方面,對國產(chǎn)自然災難電影的敘事技巧進行研究。將主題內(nèi)容、敘事元素與視聽表達相結合,對電影敘事理論進行探討。同時,通過對中西方自然災難電影的對比分析,揭示國產(chǎn)自然災難電影的民族特征,闡釋國產(chǎn)自然災難電影在敘事方面存在的數(shù)字技術弱化情節(jié)敘事、缺... 

【文章來源】：揚州大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景及意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究內(nèi)容與方法
第一章 國產(chǎn)自然災難電影概述
    第一節(jié) 國產(chǎn)自然災難電影的興起與發(fā)展
        一、國產(chǎn)自然災難電影的興起
        二、國產(chǎn)自然災難電影的發(fā)展
    第二節(jié) 國產(chǎn)自然災難電影的總體特征
        一、國產(chǎn)自然災難電影的基本特征
        二、國產(chǎn)自然災難電影的民族特征
第二章 敘事主題的多維呈現(xiàn)
    第一節(jié) 基于和諧理念的生態(tài)保護主題
        一、面對自然災難時人的渺小
        二、環(huán)境保護的迫切性
    第二節(jié) 搶險救災彰顯的民族精神主題
        一、眾志成城的團結精神
        二、舍己為人的奉獻精神
        三、關愛生命的仁愛精神
    第三節(jié) 災后撫慰凸顯的心理修復主題
        一、關注災后心理
        二、災后心理的撫慰修復
第三章 敘事形式的復雜設計
    第一節(jié) 靈活多變的敘事聚焦
        一、無限性零聚焦的全知視角
        二、限定性內(nèi)聚焦的第一人稱視角
    第二節(jié) 走向曲折的敘事結構
        一、起承轉合的因果線性結構
        二、交錯推進的交織對照式結構
    第三節(jié) 錯綜重構的時間敘事
        一、時間的倒錯
        二、時間的壓縮與延宕
    第四節(jié) 匠心構建的空間敘事
        一、強化自然環(huán)境空間
        二、呈現(xiàn)逼仄空間
第四章 人物角色的敘事作用
    第一節(jié) 英雄軍警推進主旋律敘事
    第二節(jié) 平凡人物敘寫人性道德
        一、母親形象彰顯堅強無私
        二、夫妻形象展現(xiàn)相濡以沫
        三、教師形象突出職業(yè)操守
        四、陌生人形象表達互幫互助
    第三節(jié) 邊緣小人物凸顯生命救贖
第五章 視聽語言助力敘事效果
    第一節(jié) 視覺意象直擊自然災難
        一、鏡頭對災難的呈現(xiàn)
        二、色彩對災難的夸飾
    第二節(jié) 聲音元素撞擊心靈
        一、人物語言承載內(nèi)心情愫
        二、背景音樂烘托災難氛圍
        三、音響增強災難真實感
第六章 關于國產(chǎn)自然災難電影的敘事思考
    第一節(jié) 數(shù)字技術對情節(jié)敘事的弱化
    第二節(jié) 創(chuàng)作優(yōu)秀劇本是講好故事的前提
結語
參考文獻
致謝
攻讀碩士學位期間發(fā)表的學術論文目錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]國產(chǎn)災難電影流變與大眾審美趣味[J]. 崔菁菁.  電影文學. 2018(20)
[2]災難片:國產(chǎn)電影亟待解決的短板[J]. 李思睿.  東南傳播. 2018(08)
[3]類型電影再認識[J]. 沈義貞.  當代電影. 2017(04)
[4]中韓真實事件電影之改編觀念比較[J]. 彭濤.  當代電影. 2016(04)
[5]解析災難電影《唐山大地震》的電影美學[J]. 岳慶云.  電影文學. 2015(22)
[6]解讀中美災難影片價值觀的異同[J]. 李曉婧.  電影文學. 2014(03)
[7]符號視域下中美災難電影的價值維度比較探究[J]. 曾海芳.  當代電影. 2014(02)
[8]從電影《2012》看中國為何缺少末日主題災難片[J]. 張麗.  世界文學評論. 2010(02)
[9]后現(xiàn)代“災難電影”的敘事策略——評近年來災難片的影像書寫[J]. 王小平.  廊坊師范學院學報(社會科學版). 2010(05)
[10]論電影的敘事空間[J]. 黃德泉.  電影藝術. 2005(03)

碩士論文
[1]搶險救災中民族精神的研究[D]. 李琳.湖南大學 2014
[2]中國災難題材電影的缺失及其發(fā)展策略研究[D]. 張欣.河北大學 2014
[3]西方災難電影對中國災難電影的啟發(fā)[D]. 秦佩璐.重慶大學 2014
[4]災難片的審美訴求[D]. 王婧.四川師范大學 2013
[5]災難片研究[D]. 宋云.西南大學 2013
[6]中國式災難片：災難類型的本土化發(fā)展[D]. 仝長青.西南交通大學 2011
[7]略論中國式災難電影的歷史現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[D]. 楊揚.成都理工大學 2011
[8]中西災難電影的文化差異研究[D]. 鄒媛.山東大學 2011
[9]人類反觀自身的明鏡——災難電影類型模式分析[D]. 馬迎.山東師范大學 2010
[10]生命意識的執(zhí)著叩詢[D]. 何競.四川大學 2007



本文編號：3051568