2019年度的中國(guó)電影,產(chǎn)業(yè)發(fā)展回歸理性,藝術(shù)思維又回到了電影創(chuàng)作的本體,藝術(shù)質(zhì)量得以提升。國(guó)產(chǎn)主流大片中,主旋律電影升級(jí)而成的"新主流大片",以類(lèi)型創(chuàng)新、用小切口進(jìn)行國(guó)家話(huà)語(yǔ)敘述和主流價(jià)值觀的深度詮釋獲得創(chuàng)新性,而其他商業(yè)大片則因類(lèi)型元素營(yíng)造和敘事的匱乏,藝術(shù)質(zhì)量呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。中低成本影片總體方陣逐漸擴(kuò)大,延續(xù)寫(xiě)實(shí)精神、表達(dá)出觀眾的情感體驗(yàn),以作者性來(lái)尋求思辨價(jià)值和人文價(jià)值,追求獨(dú)特性與大眾審美并重等成為其主要?jiǎng)?chuàng)新呈現(xiàn)。但此類(lèi)影片中,懸疑、喜劇類(lèi)型的創(chuàng)作也存在創(chuàng)新不足的問(wèn)題。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)文藝評(píng)論. 2020,(02)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：12 頁(yè)

【部分圖文】：

杜江在電影《烈火英雄》中飾演消防員（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

以現(xiàn)實(shí)精神、寫(xiě)實(shí)特色與觀眾建立共通的情感體驗(yàn)，在2019年的青春片中有著最為明顯的體現(xiàn)�！蹲詈玫奈覀儭贰段业那啻憾际悄恪贰哆^(guò)春天》《少年的你》等為其中的代表之作；此外，還有《老師好》《銀河補(bǔ)習(xí)班》等探討教育問(wèn)題的影片，與前述作品同屬一類(lèi)。這些電影打破了慣有的青春片的創(chuàng)作思維模式，不再僅僅停留在對(duì)青春的回憶上，不再進(jìn)行純粹的理想化的青春表達(dá)，也不再消費(fèi)青春，而是在突出主流價(jià)值觀傳遞的基礎(chǔ)上直面現(xiàn)實(shí)，較為真實(shí)地反映出年輕人的青春生活，反思社會(huì)問(wèn)題。如《少年的你》探討了多個(gè)問(wèn)題，如原生家庭問(wèn)題和社會(huì)生存問(wèn)題，也涉及了當(dāng)下中國(guó)人非常關(guān)心的未成年人保護(hù)問(wèn)題，特別是直面校園霸凌等嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。這樣的“全民議題”不但使觀眾在觀影的同時(shí)完成了和創(chuàng)作者共通的情感體驗(yàn)，更使得文本超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實(shí)答案的參照點(diǎn)和依托點(diǎn)，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和思辨性。其他寫(xiě)實(shí)題材的文藝片和藝術(shù)片，也具有這樣的情感體驗(yàn)性和共同性�！兜鼐锰扉L(zhǎng)》對(duì)30年來(lái)中國(guó)社會(huì)的變遷進(jìn)行了深邃而細(xì)致的表達(dá)，而其表達(dá)路徑又是對(duì)個(gè)體的人物的表現(xiàn)——講述了一對(duì)中國(guó)普通夫妻的人生故事。這種表達(dá)體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)個(gè)體命運(yùn)的殷切關(guān)注，為現(xiàn)實(shí)題材影片注入深切的人文關(guān)懷，并走進(jìn)生活深處，讓觀眾具有相通的情感體驗(yàn)�！吨挥惺|知道》亦是關(guān)注現(xiàn)實(shí)中個(gè)人的命運(yùn)，讓觀眾走進(jìn)人物獨(dú)特的心靈世界，從而表現(xiàn)人們對(duì)于生活的感受和體驗(yàn)�！端臀疑锨嘣啤氛宫F(xiàn)了當(dāng)下女性的境遇，以新的視角切入時(shí)代病癥，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的體驗(yàn)感。《受益人》描繪了網(wǎng)絡(luò)女主播、單親爸爸等小人物的真實(shí)悲苦，具有較強(qiáng)的當(dāng)下性和代入感�！都t花綠葉》《過(guò)春天》《過(guò)昭關(guān)》以及紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》等影片亦是現(xiàn)實(shí)題材，既有生活的質(zhì)感，又對(duì)底層民眾情感有著真摯的表達(dá)，在平凡中蘊(yùn)含著動(dòng)人力量，凸顯了人性的溫暖與善良。

2019年的中國(guó)電影正處于一個(gè)全新的發(fā)展階段，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。在第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)的開(kāi)幕式上，中宣部部長(zhǎng)黃坤明傳達(dá)了習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于推進(jìn)電影事業(yè)發(fā)展的重要指示精神，為正處于由數(shù)量增長(zhǎng)向質(zhì)量提升的轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)電影指明了發(fā)展方向，增添了信心。不可否認(rèn)，2019年國(guó)產(chǎn)電影的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)得尤為凸顯，藝術(shù)質(zhì)量提升的訴求，推動(dòng)著其產(chǎn)業(yè)和美學(xué)兩個(gè)層面的發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)層面，全年創(chuàng)下了642.66億元的國(guó)內(nèi)城市影院票房紀(jì)錄[1]，其中最為顯著的亮點(diǎn)，是國(guó)產(chǎn)片對(duì)進(jìn)口片票房實(shí)現(xiàn)了全面超越；在票房排名前十的影片中，國(guó)產(chǎn)片占據(jù)八席[2]。從2002年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，這種強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)首次出現(xiàn)。這不但表明了中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片有著越來(lái)越強(qiáng)的認(rèn)可度，更彰顯了國(guó)產(chǎn)影片的藝術(shù)質(zhì)量在2019年度再次實(shí)現(xiàn)飛躍。此外，在“行業(yè)規(guī)范”的語(yǔ)境下，由資本運(yùn)作代替藝術(shù)生產(chǎn)而引發(fā)的一系列問(wèn)題也逐漸得到遏制，藝術(shù)本體重回電影創(chuàng)作。在美學(xué)層面，由主旋律電影升級(jí)而成的“新主流大片”借中華人民共和國(guó)成立70周年的契機(jī)，成為國(guó)產(chǎn)電影實(shí)現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新的主體。以現(xiàn)實(shí)題材為主的青春片和其他文藝片、藝術(shù)片，不斷取得美學(xué)進(jìn)步的動(dòng)畫(huà)片等商業(yè)類(lèi)型片都有尚佳的表現(xiàn)，共同形成了國(guó)產(chǎn)電影的多元化格局。但處于重要轉(zhuǎn)型時(shí)期的2019年度中國(guó)電影，也不免遭遇頭部效應(yīng)嚴(yán)重、常規(guī)類(lèi)型創(chuàng)新性不足等諸多問(wèn)題。這些問(wèn)題將會(huì)引起業(yè)界、學(xué)界的廣泛關(guān)注與思考，進(jìn)而對(duì)中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展進(jìn)行新的調(diào)整。一、產(chǎn)業(yè)的理性回歸助推創(chuàng)作質(zhì)量的提升


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