2019電影：產(chǎn)業(yè)回歸理性，藝術(shù)質(zhì)量提升
發(fā)布時間：2021-02-25 10:22
2019年度的中國電影,產(chǎn)業(yè)發(fā)展回歸理性,藝術(shù)思維又回到了電影創(chuàng)作的本體,藝術(shù)質(zhì)量得以提升。國產(chǎn)主流大片中,主旋律電影升級而成的"新主流大片",以類型創(chuàng)新、用小切口進行國家話語敘述和主流價值觀的深度詮釋獲得創(chuàng)新性,而其他商業(yè)大片則因類型元素營造和敘事的匱乏,藝術(shù)質(zhì)量呈現(xiàn)下降趨勢。中低成本影片總體方陣逐漸擴大,延續(xù)寫實精神、表達出觀眾的情感體驗,以作者性來尋求思辨價值和人文價值,追求獨特性與大眾審美并重等成為其主要創(chuàng)新呈現(xiàn)。但此類影片中,懸疑、喜劇類型的創(chuàng)作也存在創(chuàng)新不足的問題。
【文章來源】：中國文藝評論. 2020,(02)CSSCI
【文章頁數(shù)】：12 頁
【部分圖文】：
杜江在電影《烈火英雄》中飾演消防員（來源于網(wǎng)絡(luò)）
以現(xiàn)實精神、寫實特色與觀眾建立共通的情感體驗，在2019年的青春片中有著最為明顯的體現(xiàn)�！蹲詈玫奈覀儭贰段业那啻憾际悄恪贰哆^春天》《少年的你》等為其中的代表之作；此外，還有《老師好》《銀河補習(xí)班》等探討教育問題的影片，與前述作品同屬一類。這些電影打破了慣有的青春片的創(chuàng)作思維模式，不再僅僅停留在對青春的回憶上，不再進行純粹的理想化的青春表達，也不再消費青春，而是在突出主流價值觀傳遞的基礎(chǔ)上直面現(xiàn)實，較為真實地反映出年輕人的青春生活，反思社會問題。如《少年的你》探討了多個問題，如原生家庭問題和社會生存問題，也涉及了當下中國人非常關(guān)心的未成年人保護問題，特別是直面校園霸凌等嚴重的社會問題。這樣的“全民議題”不但使觀眾在觀影的同時完成了和創(chuàng)作者共通的情感體驗，更使得文本超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實答案的參照點和依托點，具有較強的現(xiàn)實性和思辨性。其他寫實題材的文藝片和藝術(shù)片，也具有這樣的情感體驗性和共同性�！兜鼐锰扉L》對30年來中國社會的變遷進行了深邃而細致的表達，而其表達路徑又是對個體的人物的表現(xiàn)——講述了一對中國普通夫妻的人生故事。這種表達體現(xiàn)了創(chuàng)作者對個體命運的殷切關(guān)注，為現(xiàn)實題材影片注入深切的人文關(guān)懷，并走進生活深處，讓觀眾具有相通的情感體驗�！吨挥惺|知道》亦是關(guān)注現(xiàn)實中個人的命運，讓觀眾走進人物獨特的心靈世界，從而表現(xiàn)人們對于生活的感受和體驗�！端臀疑锨嘣啤氛宫F(xiàn)了當下女性的境遇，以新的視角切入時代病癥，讓觀眾產(chǎn)生強烈的體驗感。《受益人》描繪了網(wǎng)絡(luò)女主播、單親爸爸等小人物的真實悲苦，具有較強的當下性和代入感�！都t花綠葉》《過春天》《過昭關(guān)》以及紀錄電影《四個春天》《變化中的中國·生活因你而火熱》等影片亦是現(xiàn)實題材，既有生活的質(zhì)感，又對底層民眾情感有著真摯的表達，在平凡中蘊含著動人力量，凸顯了人性的溫暖與善良。
2019年的中國電影正處于一個全新的發(fā)展階段，挑戰(zhàn)與機遇并存。在第28屆中國金雞百花電影節(jié)的開幕式上，中宣部部長黃坤明傳達了習(xí)近平總書記關(guān)于推進電影事業(yè)發(fā)展的重要指示精神，為正處于由數(shù)量增長向質(zhì)量提升的轉(zhuǎn)型時期的中國電影指明了發(fā)展方向，增添了信心。不可否認，2019年國產(chǎn)電影的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)得尤為凸顯，藝術(shù)質(zhì)量提升的訴求，推動著其產(chǎn)業(yè)和美學(xué)兩個層面的發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)層面，全年創(chuàng)下了642.66億元的國內(nèi)城市影院票房紀錄[1]，其中最為顯著的亮點，是國產(chǎn)片對進口片票房實現(xiàn)了全面超越；在票房排名前十的影片中，國產(chǎn)片占據(jù)八席[2]。從2002年中國電影產(chǎn)業(yè)化以來，這種強勢姿態(tài)首次出現(xiàn)。這不但表明了中國觀眾對國產(chǎn)片有著越來越強的認可度，更彰顯了國產(chǎn)影片的藝術(shù)質(zhì)量在2019年度再次實現(xiàn)飛躍。此外，在“行業(yè)規(guī)范”的語境下，由資本運作代替藝術(shù)生產(chǎn)而引發(fā)的一系列問題也逐漸得到遏制，藝術(shù)本體重回電影創(chuàng)作。在美學(xué)層面，由主旋律電影升級而成的“新主流大片”借中華人民共和國成立70周年的契機，成為國產(chǎn)電影實現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新的主體。以現(xiàn)實題材為主的青春片和其他文藝片、藝術(shù)片，不斷取得美學(xué)進步的動畫片等商業(yè)類型片都有尚佳的表現(xiàn)，共同形成了國產(chǎn)電影的多元化格局。但處于重要轉(zhuǎn)型時期的2019年度中國電影，也不免遭遇頭部效應(yīng)嚴重、常規(guī)類型創(chuàng)新性不足等諸多問題。這些問題將會引起業(yè)界、學(xué)界的廣泛關(guān)注與思考，進而對中國電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展進行新的調(diào)整。一、產(chǎn)業(yè)的理性回歸助推創(chuàng)作質(zhì)量的提升
本文編號：3050829
【文章來源】：中國文藝評論. 2020,(02)CSSCI
【文章頁數(shù)】：12 頁
【部分圖文】：
杜江在電影《烈火英雄》中飾演消防員（來源于網(wǎng)絡(luò)）
以現(xiàn)實精神、寫實特色與觀眾建立共通的情感體驗，在2019年的青春片中有著最為明顯的體現(xiàn)�！蹲詈玫奈覀儭贰段业那啻憾际悄恪贰哆^春天》《少年的你》等為其中的代表之作；此外，還有《老師好》《銀河補習(xí)班》等探討教育問題的影片，與前述作品同屬一類。這些電影打破了慣有的青春片的創(chuàng)作思維模式，不再僅僅停留在對青春的回憶上，不再進行純粹的理想化的青春表達，也不再消費青春，而是在突出主流價值觀傳遞的基礎(chǔ)上直面現(xiàn)實，較為真實地反映出年輕人的青春生活，反思社會問題。如《少年的你》探討了多個問題，如原生家庭問題和社會生存問題，也涉及了當下中國人非常關(guān)心的未成年人保護問題，特別是直面校園霸凌等嚴重的社會問題。這樣的“全民議題”不但使觀眾在觀影的同時完成了和創(chuàng)作者共通的情感體驗，更使得文本超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實答案的參照點和依托點，具有較強的現(xiàn)實性和思辨性。其他寫實題材的文藝片和藝術(shù)片，也具有這樣的情感體驗性和共同性�！兜鼐锰扉L》對30年來中國社會的變遷進行了深邃而細致的表達，而其表達路徑又是對個體的人物的表現(xiàn)——講述了一對中國普通夫妻的人生故事。這種表達體現(xiàn)了創(chuàng)作者對個體命運的殷切關(guān)注，為現(xiàn)實題材影片注入深切的人文關(guān)懷，并走進生活深處，讓觀眾具有相通的情感體驗�！吨挥惺|知道》亦是關(guān)注現(xiàn)實中個人的命運，讓觀眾走進人物獨特的心靈世界，從而表現(xiàn)人們對于生活的感受和體驗�！端臀疑锨嘣啤氛宫F(xiàn)了當下女性的境遇，以新的視角切入時代病癥，讓觀眾產(chǎn)生強烈的體驗感。《受益人》描繪了網(wǎng)絡(luò)女主播、單親爸爸等小人物的真實悲苦，具有較強的當下性和代入感�！都t花綠葉》《過春天》《過昭關(guān)》以及紀錄電影《四個春天》《變化中的中國·生活因你而火熱》等影片亦是現(xiàn)實題材，既有生活的質(zhì)感，又對底層民眾情感有著真摯的表達，在平凡中蘊含著動人力量，凸顯了人性的溫暖與善良。
2019年的中國電影正處于一個全新的發(fā)展階段，挑戰(zhàn)與機遇并存。在第28屆中國金雞百花電影節(jié)的開幕式上，中宣部部長黃坤明傳達了習(xí)近平總書記關(guān)于推進電影事業(yè)發(fā)展的重要指示精神，為正處于由數(shù)量增長向質(zhì)量提升的轉(zhuǎn)型時期的中國電影指明了發(fā)展方向，增添了信心。不可否認，2019年國產(chǎn)電影的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)得尤為凸顯，藝術(shù)質(zhì)量提升的訴求，推動著其產(chǎn)業(yè)和美學(xué)兩個層面的發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)層面，全年創(chuàng)下了642.66億元的國內(nèi)城市影院票房紀錄[1]，其中最為顯著的亮點，是國產(chǎn)片對進口片票房實現(xiàn)了全面超越；在票房排名前十的影片中，國產(chǎn)片占據(jù)八席[2]。從2002年中國電影產(chǎn)業(yè)化以來，這種強勢姿態(tài)首次出現(xiàn)。這不但表明了中國觀眾對國產(chǎn)片有著越來越強的認可度，更彰顯了國產(chǎn)影片的藝術(shù)質(zhì)量在2019年度再次實現(xiàn)飛躍。此外，在“行業(yè)規(guī)范”的語境下，由資本運作代替藝術(shù)生產(chǎn)而引發(fā)的一系列問題也逐漸得到遏制，藝術(shù)本體重回電影創(chuàng)作。在美學(xué)層面，由主旋律電影升級而成的“新主流大片”借中華人民共和國成立70周年的契機，成為國產(chǎn)電影實現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新的主體。以現(xiàn)實題材為主的青春片和其他文藝片、藝術(shù)片，不斷取得美學(xué)進步的動畫片等商業(yè)類型片都有尚佳的表現(xiàn)，共同形成了國產(chǎn)電影的多元化格局。但處于重要轉(zhuǎn)型時期的2019年度中國電影，也不免遭遇頭部效應(yīng)嚴重、常規(guī)類型創(chuàng)新性不足等諸多問題。這些問題將會引起業(yè)界、學(xué)界的廣泛關(guān)注與思考，進而對中國電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展進行新的調(diào)整。一、產(chǎn)業(yè)的理性回歸助推創(chuàng)作質(zhì)量的提升
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