左翼電影音樂在二十世紀(jì)三十年代的上海地區(qū)興起的左翼音樂運動中產(chǎn)生,它是有聲電影技術(shù)傳入中國后第一批真正與電影良好結(jié)合的電影音樂。其承擔(dān)著宣傳無產(chǎn)階級革命、喚醒大眾等歷史任務(wù),具有無產(chǎn)階級革命思想。左翼電影音樂依托大眾傳播媒介的影響具有了主題更加廣泛和形式更加多樣的特點,并緊隨時代潮流,以音樂的多種形態(tài)進行傳播。利用電影、唱片、廣播、紙質(zhì)出版物這四種大眾傳播媒介廣泛傳播,形成了傳播范圍廣、受眾基數(shù)大、流傳時間久遠的特點。作為左翼電影的重要組成部分,左翼電影音樂在創(chuàng)作時受到了以電影媒介為主的大眾傳播媒介的影響,但其又在大眾傳播媒介的傳播中獲得了獨立于左翼電影的歷史價值。本文正是基于音樂史學(xué),結(jié)合傳播學(xué)的相關(guān)理論,從三個部分探究在大眾傳播媒介影響下,左翼電影音樂的形態(tài)特征、傳播過程及傳播效果,表明四種大眾傳播媒介對左翼電影音樂的影響:第一部分從左翼音樂運動的興起與左翼電影需要這兩個方面闡述了左翼電影音樂產(chǎn)生的歷史背景,并表明了左翼電影音樂與大眾傳播媒介的關(guān)系。第二部分分析得出在電影媒介影響下出現(xiàn)了左翼電影音樂的創(chuàng)作群體及群體所具備的革命性與專業(yè)性的特點,分析總結(jié)左翼電影音樂在電影媒介影響下音... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

除此之外，電影公司還利用發(fā)放歌譜宣傳單的手段傳播左翼電影音樂，如在《漁光曲》上映前，電影公司在宣傳電影的海報上還刊登了可前往聯(lián)華影片公司等地免費領(lǐng)取

第三章左翼電影音樂的傳播41圖3-4以電影公司為主的電影媒介群體作出的種種努力，使得左翼電影音樂受到了受眾群體的廣泛喜愛，我們可以從傳播后的反饋中看出。當(dāng)《母性之光》上映后，從8月7日起便有影評發(fā)表關(guān)于其中音樂的評論，當(dāng)日申報上有一筆名為“蘼蕪”的影評人對電影《母性之光》的音樂作了評價，認為此片音樂雖然效果欠佳，但不是音樂本身的問題，并且音樂也對電影情節(jié)的推動有一定的作用，筆名為“宜菊”的影評人也在8月9日發(fā)表了類似的看法。而當(dāng)1934年6月月14日《漁光曲》公映后，便有許多關(guān)于電影音樂方面的正面評價。當(dāng)時的著名影評人石凌鶴看過《漁光曲》后這樣說道：“我們不獨很欣慰的聽到了三友式錄音機，有如此完美的成績，而司徒慧敏①的技術(shù)，更使人驚異。他不獨是以音響效果增加了劇的情調(diào)，而有些音樂的配合，更不像一般的音樂之濫用�！雹冢@是當(dāng)時不多見的對于電影配樂的積極評價。在放映之后一直有關(guān)于《漁光曲》等歌曲及配樂的稱贊如：“《漁光曲》那歌曲的反復(fù)演奏，實在得力不少�！雹邸霸谀侵虚g，不僅是風(fēng)聲、浪聲等……都能和畫面恰吻合，而聶耳的音樂的調(diào)協(xié)，《漁光曲》的歌聲，都一點一滴的灑在觀眾的心頭，”④“再還有一層，就是《漁光曲》的成功”⑤連作曲家聶耳和任光也不得不發(fā)出這樣的感慨：“迨默片《漁光曲》中的《漁光曲》一出，情形①后作者在6月17日將電影配樂者由司徒慧敏更正為聶耳②石凌鶴.評《漁光曲》[N].申報，1934-6-15(27).③錢洪濤.觀《漁光曲》后感[N].申報，1934-6-24（27）.④詠輝.中國聲片之史的觀察[N].申報，1934-7-5（25）.⑤勞蓀.《漁光曲》賣座的原因[N].申報，1934-7-25（21）.

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