本文關(guān)鍵詞：80年代以后內(nèi)地青春電影的空間演變，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：青春電影作為一種亞類型電影,從上個(gè)世紀(jì)六十年代的好萊塢風(fēng)靡的“青春片”到九十年代占領(lǐng)亞洲市場(chǎng)的日韓青春電影,甚至新世紀(jì)的臺(tái)灣青春電影都發(fā)展的尤為興盛,而縱觀中國(guó)電影史,青春的個(gè)人記憶本應(yīng)提前登上電影舞臺(tái),但卻因?yàn)檎我庾R(shí)形態(tài)的需要一直被擱淺為“空洞的能指符號(hào)”。中國(guó)新時(shí)期以來(lái),隨著社會(huì)體制的變遷、改革開(kāi)放帶來(lái)的迅猛發(fā)展加快了國(guó)家的現(xiàn)代化進(jìn)程,承載著集體記憶的青春歲月逐漸消逝,取而代之的是關(guān)注人本的思想革新。年輕人以及整個(gè)社會(huì)逐漸脫離了對(duì)原始的土地、村莊、山川河流的依賴,投身于迅猛發(fā)展的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)城市化之中。改革開(kāi)放初期的青春模式一方面充滿了對(duì)青春逝去的悵惘,一方面也充斥著對(duì)現(xiàn)代化和祖國(guó)河山的歌頌熱愛(ài),曾經(jīng)的集體空間分崩離析帶來(lái)的是逝去和新生；而九十年代的青春電影則徹底脫離了動(dòng)蕩時(shí)期的集體記憶,更多的以邊緣化題材和敘事模式來(lái)傳達(dá)個(gè)人情感,他們忠于一種新的真實(shí)的影像,不像前一代人的作品那樣固執(zhí)于傳統(tǒng)文化、鄉(xiāng)村和寓言,他們的作品聚焦在城市中日常生活的不確定上；城市成了電影的滋養(yǎng)士壤,同時(shí)在熒幕中它也被悄然的關(guān)注著,二十一世紀(jì)初期的中國(guó)社會(huì)得到了經(jīng)濟(jì)騰飛和國(guó)際化的開(kāi)放,青春敘述更加豐富起來(lái),也更傾向于私人空間里自我記憶的獨(dú)特和個(gè)性化。本文選擇中國(guó)內(nèi)地青春電影的萌芽時(shí)期——七十年代末八十年代初著手,梳理內(nèi)地青春電影在不同時(shí)期的不同表達(dá)方式,賦予這一類型電影以完整的定義,勾勒出其獨(dú)特的發(fā)展流變模式,進(jìn)而整理出青春電影中不斷發(fā)展變化中的敘事空間,描繪出內(nèi)地青春記憶中獨(dú)特的從集體公共空間到個(gè)人成長(zhǎng)空間的范式轉(zhuǎn)變,試圖從敘事空間的共通和變更中呈現(xiàn)出青年人從自我認(rèn)同到認(rèn)知社會(huì)的張力關(guān)系的變遷。
【關(guān)鍵詞】：青春電影 敘事空間 亞類型 身份認(rèn)同
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-15
• 1. 問(wèn)題的提出7-10
• 2. 國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀綜述10-15
• 1. 青春電影概念梳理15-19
• 1.1 追溯青春電影15-16
• 1.2 青春電影的定義16-19
• 2. 青春電影的典型敘事空間19-32
• 2.1 “中國(guó)式”青春的獨(dú)特歷程19-21
• 2.2 “土地”的延伸與改變21-25
• 2.2.1 土地——邊緣文明的挽歌21-24
• 2.2.2 馬路——時(shí)代變遷的烙印24-25
• 2.3 “摩登世界”的大門25-27
• 2.3.1 高樓——摩登世界的通行證25-26
• 2.3.2 娛樂(lè)場(chǎng)所——精神漂浮的寄托26-27
• 2.3.3 物質(zhì)空間的二元對(duì)立27
• 2.4 “學(xué)�！钡某砷L(zhǎng)與煩惱27-29
• 2.4.1 教室——成長(zhǎng)故事的必經(jīng)地28
• 2.4.2 戶外——課堂外的自由空間28-29
• 2.4.3 宿舍——學(xué)生時(shí)代的集體記憶29
• 2.5 “家”的出走與回歸29-32
• 2.5.1 房子——小家庭的私人空間30
• 2.5.2 家庭——依賴與逃離的人文空間30-32
• 3. “中國(guó)式”青春的陣痛32-34
• 結(jié)論34-36
• 參考影片36-40
• 參考文獻(xiàn)40-44
• 致謝44-45

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

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本文編號(hào)：302578