克里斯托弗·諾蘭電影時空敘事研究
發(fā)布時間：2021-02-08 21:25
克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）是好萊塢備受矚目的導演之一,他的電影極具個人風格,擅長通過時間敘事與空間敘事的組合策略,構建形態(tài)各異的故事場域。本文以克里斯托弗·諾蘭正式上映的九部影片為研究對象,由時空敘事這一角度切入,對克里斯托弗·諾蘭所執(zhí)導的電影進行分析與梳理,試圖豐富對克里斯托弗·諾蘭的研究成果。本文正文部分分為四章,第一章對時空敘事概念進行界定,并梳理其在電影創(chuàng)作過程中的發(fā)展演變,同時對克里斯托弗·諾蘭的創(chuàng)作經歷進行簡單回顧。第二章研究克里斯托弗·諾蘭電影時空敘事的構建,從“故事”和“話語”兩個維度展開,認為在“故事”上通過物理時間的縮放與空間的堆疊,心理時間的畸變和空間的虛實來構建;在“話語”上通過時空的多線交叉、環(huán)狀交叉、套層交叉來構建。第三章研究克里斯托弗·諾蘭電影時空敘事的功能,從賦予人物不確定性、推動情節(jié)深入發(fā)展、強化時空隱喻功能來分析。第四章研究克里斯托弗·諾蘭電影時空敘事的啟示及局限性,認為時空敘事在創(chuàng)新電影故事模式、把握傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡、改變觀眾觀影習慣上對電影創(chuàng)作者有所啟示,但也要注意形式缺乏新意、邏輯缺乏合理性及造成觀眾理解困難的問題。
【文章來源】：浙江大學浙江省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：57 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２－１想象空間的薩米?
獨吞販毒獲得的二十萬。萊尼殺掉吉米后，明白了自己被泰迪利用，??但由于不愿接受妻子被自己殺死的事實，萊尼在酒吧女服務員的誘導下把泰迪當成了殺害??妻子的罪犯，最終殺了他。故事稍顯復雜，但其中的關鍵點是萊尼主觀心理上的逃避，不??愿意接受客觀事實。于是在故事中人物的心理時間發(fā)生畸變，區(qū)分出了現(xiàn)實時間與心理時??間。在現(xiàn)實時間里，萊尼是病人，造成了妻子的死亡；而在心理時間里，萊尼在調查案件，??追查殺害妻子的兇手。相應的也有虛與實兩個空間：患有短期失憶癥的薩米存在于萊尼的??想象空間（如圖２－１），這是一個虛空間，而現(xiàn)實空間中，患病的是萊尼本人（如圖２－２）。??電影中這個一閃而過鏡頭，暗示了兩個時空的存在與轉換。??圓：??圖２－１想象空間的薩米?圖２－２現(xiàn)實空間的萊尼??諾蘭在故事中用物理時間的縮放與空間的堆疊、心理時間的畸變與空間的虛實組合策??略，構筑全新的時空觀念和場域，在內容上對時空敘事謀求多維度的改變。??第二節(jié)事之所敘——話語層??在話語層面上，諾蘭擅長打破固有的時空敘事模式，在時間與空間的選擇與組合上以??更加雜糅、超前的敘事技巧提升電影的可讀性。通過對電影敘事技巧的分析，諾蘭在利用??時空敘事推動故事發(fā)展時可分為多線交又、環(huán)狀交叉和套層交叉三種復合模式。??一、時空的多線交叉??如前文所述，《敦刻爾克》選擇了陸地一周、海上一天、空中一小時三個時空。在組??合技巧上三個時空交替出現(xiàn)，從不同視角互為補充，但不是筒單多時空交叉，而是讓三個??時空“如同三條不同長度的彈簧，以不同的速度回縮，并最終匯聚于大撤退成功這一個點�！�??１４??
浙江大學碩士學位論文?第二章克里斯托弗？諾蘭電影時空敘事的構建??圖２－３諾蘭畫出他對電影的構想４３??《致命魔術》講的是兩位魔術師安吉爾和伯登之間的博弈。影片從機關師柯特向一個??小女孩展示一個小魔術，揭示魔術的一般規(guī)律開始，中間穿插展開講述四條線索，最后又??以小魔術結尾，表達的是同一個主題：一個人要達到非常人所能達到的成就，需要作出非??常人所無法忍受的自我犧牲。故事暗含了四條線索：安吉爾和伯登、法�。矗吹倪^往史，稱為??線索Ａ；安吉爾個人奮斗歷程：從與柯特合作重返舞臺到獲得線索前往美國借助高科技做??出新魔術，稱為線索Ｂ；伯登、法隆的奮斗歷程，稱為線索ｂ；伯登尋找安吉爾魔術的秘??密，“安吉爾”溺死，波登受審，稱為線索Ｃ。整個故事的敘述順序如下：??Ｃ（００：００￣０７：４３）—Ｂ（０７：４４－１１：１６）—Ａ（?１１：１７－２０：２０）—Ｃ（２０：２１?￣２２：１８）—??Ａ（２２：１９－２６：０９）—ｂ（２６：１０￣３１：３０）—Ｂ（３１：３１－３１：５２＞—Ｃ（３１：５３－３１：５６）—ｂ（３１：５７￣３２：３４＞—??Ｂ（３２：３５￣４５：１７）—Ｃ（４５：１８￣４７：１１）—Ｂ（４７：１３－５３：３４）—ｂ（５３：３５￣５４：１５）—Ｂ（５４：１６－０１：０１：２２）—??ｂ（０１：０１：２３￣０１：０２：５４—Ｂ（０１：０２：５５￣０１：１４：３４）—ｂ（０１：１４：３５￣０１：１６：３３）—??Ｂ（０１：１６：３４？０１：１７：１２）—ｂ（０１：１７：１３?？０１：１９：０３）—Ｂ（０１：１９：０４?？０１：２２：５５）—??ｂ（０１：２２：５６？０１：２５：１０）—Ｂ（０１：３５：ｌｌ￣０１：３４：０
本文編號：3024553
【文章來源】：浙江大學浙江省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：57 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２－１想象空間的薩米?
獨吞販毒獲得的二十萬。萊尼殺掉吉米后，明白了自己被泰迪利用，??但由于不愿接受妻子被自己殺死的事實，萊尼在酒吧女服務員的誘導下把泰迪當成了殺害??妻子的罪犯，最終殺了他。故事稍顯復雜，但其中的關鍵點是萊尼主觀心理上的逃避，不??愿意接受客觀事實。于是在故事中人物的心理時間發(fā)生畸變，區(qū)分出了現(xiàn)實時間與心理時??間。在現(xiàn)實時間里，萊尼是病人，造成了妻子的死亡；而在心理時間里，萊尼在調查案件，??追查殺害妻子的兇手。相應的也有虛與實兩個空間：患有短期失憶癥的薩米存在于萊尼的??想象空間（如圖２－１），這是一個虛空間，而現(xiàn)實空間中，患病的是萊尼本人（如圖２－２）。??電影中這個一閃而過鏡頭，暗示了兩個時空的存在與轉換。??圓：??圖２－１想象空間的薩米?圖２－２現(xiàn)實空間的萊尼??諾蘭在故事中用物理時間的縮放與空間的堆疊、心理時間的畸變與空間的虛實組合策??略，構筑全新的時空觀念和場域，在內容上對時空敘事謀求多維度的改變。??第二節(jié)事之所敘——話語層??在話語層面上，諾蘭擅長打破固有的時空敘事模式，在時間與空間的選擇與組合上以??更加雜糅、超前的敘事技巧提升電影的可讀性。通過對電影敘事技巧的分析，諾蘭在利用??時空敘事推動故事發(fā)展時可分為多線交又、環(huán)狀交叉和套層交叉三種復合模式。??一、時空的多線交叉??如前文所述，《敦刻爾克》選擇了陸地一周、海上一天、空中一小時三個時空。在組??合技巧上三個時空交替出現(xiàn)，從不同視角互為補充，但不是筒單多時空交叉，而是讓三個??時空“如同三條不同長度的彈簧，以不同的速度回縮，并最終匯聚于大撤退成功這一個點�！�??１４??
浙江大學碩士學位論文?第二章克里斯托弗？諾蘭電影時空敘事的構建??圖２－３諾蘭畫出他對電影的構想４３??《致命魔術》講的是兩位魔術師安吉爾和伯登之間的博弈。影片從機關師柯特向一個??小女孩展示一個小魔術，揭示魔術的一般規(guī)律開始，中間穿插展開講述四條線索，最后又??以小魔術結尾，表達的是同一個主題：一個人要達到非常人所能達到的成就，需要作出非??常人所無法忍受的自我犧牲。故事暗含了四條線索：安吉爾和伯登、法�。矗吹倪^往史，稱為??線索Ａ；安吉爾個人奮斗歷程：從與柯特合作重返舞臺到獲得線索前往美國借助高科技做??出新魔術，稱為線索Ｂ；伯登、法隆的奮斗歷程，稱為線索ｂ；伯登尋找安吉爾魔術的秘??密，“安吉爾”溺死，波登受審，稱為線索Ｃ。整個故事的敘述順序如下：??Ｃ（００：００￣０７：４３）—Ｂ（０７：４４－１１：１６）—Ａ（?１１：１７－２０：２０）—Ｃ（２０：２１?￣２２：１８）—??Ａ（２２：１９－２６：０９）—ｂ（２６：１０￣３１：３０）—Ｂ（３１：３１－３１：５２＞—Ｃ（３１：５３－３１：５６）—ｂ（３１：５７￣３２：３４＞—??Ｂ（３２：３５￣４５：１７）—Ｃ（４５：１８￣４７：１１）—Ｂ（４７：１３－５３：３４）—ｂ（５３：３５￣５４：１５）—Ｂ（５４：１６－０１：０１：２２）—??ｂ（０１：０１：２３￣０１：０２：５４—Ｂ（０１：０２：５５￣０１：１４：３４）—ｂ（０１：１４：３５￣０１：１６：３３）—??Ｂ（０１：１６：３４？０１：１７：１２）—ｂ（０１：１７：１３?？０１：１９：０３）—Ｂ（０１：１９：０４?？０１：２２：５５）—??ｂ（０１：２２：５６？０１：２５：１０）—Ｂ（０１：３５：ｌｌ￣０１：３４：０
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