觀者情懷并非一種簡(jiǎn)單的后發(fā)性集體情緒,它與傳媒形態(tài)一同在續(xù)集電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮先決性作用。在傳媒形態(tài)高速發(fā)展并推動(dòng)大眾文化主導(dǎo)個(gè)體心理的時(shí)代趨勢(shì)下,電影價(jià)值總和逐漸受制于自身在市場(chǎng)中的文化傳播價(jià)值,續(xù)集電影則是該片前作文化傳播能力延續(xù)的集中體現(xiàn)。電影作品市場(chǎng)功能的復(fù)合化并未削弱其自我價(jià)值構(gòu)設(shè)能力,通過(guò)對(duì)電影文本合理的前置布局、對(duì)大眾情感驅(qū)力的有效把握及對(duì)自身在媒體網(wǎng)狀回路中的精準(zhǔn)定位,續(xù)集電影或可在矛盾零和中實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)值的無(wú)限增長(zhǎng)。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(08)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、閉合或是開放?價(jià)值定位選擇電影結(jié)局
二、發(fā)掘或是埋葬?情感驅(qū)動(dòng)決定市場(chǎng)生存
三、繼續(xù)還是繼續(xù)?網(wǎng)狀模式續(xù)寫無(wú)限傳奇



本文編號(hào)：3004543