作為伊朗電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米最后一部敘事長片,電影《如沐愛河》以較小的制作成本,極具魅力地展現(xiàn)了阿巴斯一貫的紀實主義美學風格。影片以一種貼近生活和現(xiàn)實的視聽語言,描述了日本現(xiàn)代社會中人們面臨的時代焦慮,以及面對困境時人們做出的不同選擇。本文將在梳理這部影片的鏡頭語言、敘事手法等表現(xiàn)手法的基礎上,進一步討論片中存在主義和詩性表達的主題選擇,從而更好地認識阿巴斯紀實風格電影美學觀。 

【文章來源】：視聽. 2020,(05)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、表現(xiàn)形式
    （一）鏡頭語言
    （二）敘事方式
    （三）聲音運用
二、主題選擇
    （一）存在主義下的人性探討
    （二）在時代焦慮中發(fā)現(xiàn)生活的詩意


【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析阿巴斯電影中聲音的作用與其美學意蘊[J]. 李秋雪.  大眾文藝. 2014(11)

碩士論文
[1]巴贊電影理論的中國接受研究[D]. 查姿孜.南京師范大學 2016
[2]存在主義視角下的安東尼奧尼電影研究[D]. 侯恩輝.山西師范大學 2015
[3]伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米電影創(chuàng)作研究[D]. 楊珂冰.重慶大學 2014
[4]試論顧長衛(wèi)電影中的詩意性[D]. 李劍萍.云南大學 2013
[5]愛森斯坦與普多夫金的蒙太奇理論及其文化意義的比較研究[D]. 周愛軍.上海戲劇學院 2013



本文編號：3003900