電影作為光與影的藝術(shù)形式,不僅與文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,同時(shí)也與國(guó)家的政治經(jīng)濟(jì)有著密切的關(guān)系�；仡欀袊�(guó)電影的發(fā)展史,國(guó)產(chǎn)電影的每一個(gè)階段,都深受一定歷史時(shí)期的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化潮流的影響,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷地演變與發(fā)展,形成獨(dú)特的藝術(shù)表征與主流電影形態(tài)。電影自傳入中國(guó)以來(lái),就植根于中國(guó)特色的歷史與民族文化之中,成為中國(guó)社會(huì)與文化的重要表現(xiàn)形態(tài)。秉承著中國(guó)傳統(tǒng)文化“文以載道”思想,中國(guó)電影在早期也形成了“影以載道”的社會(huì)功能觀念,并成為中國(guó)電影的主流觀念。新中國(guó)成立后,新中國(guó)電影在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針指導(dǎo)下,具有高度的政治性色彩,也是此時(shí)中國(guó)電影文化的主流形態(tài)。隨著新世紀(jì)的到來(lái),國(guó)家的政治語(yǔ)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化與國(guó)際環(huán)境的變化使得主流電影形態(tài)進(jìn)行諸多的轉(zhuǎn)變。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展,實(shí)現(xiàn)了高度的產(chǎn)業(yè)化,電影市場(chǎng)更是不斷擴(kuò)大,資本的大量投入,國(guó)際化視野下各地區(qū)人才的頻繁合作是推動(dòng)中國(guó)電影進(jìn)入繁榮創(chuàng)作階段的重要原因。作為意識(shí)形態(tài)對(duì)于國(guó)家形象、民族精神與價(jià)值觀傳達(dá)的重要表現(xiàn)形式,電影在新世紀(jì)被賦予了諸多新的語(yǔ)義,為了與時(shí)俱進(jìn),順應(yīng)時(shí)代要求的新主流電影應(yīng)運(yùn)而生。本文主要從中國(guó)新主流電影發(fā)展與研究的角度... 

【文章來(lái)源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：66 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

—1楊子榮樣板戲電影《智取威虎山》劇照?qǐng)D2—2楊子榮《智取威虎山》劇照

圖 2—3 《智取威虎山》劇照 圖 2—4 少劍波 《智取威虎山》劇照《戰(zhàn)狼 2》中，冷鋒的軍人形象被解構(gòu)，貼上了“叛逆”的標(biāo)簽，但正是由于這個(gè)“標(biāo)簽”的存在，冷鋒才是一個(gè)有血有肉、個(gè)性鮮明、愛(ài)憎分明的形象，體現(xiàn)了人性的多重化�！都t海行動(dòng)》中的蛟龍 8 人小組，性格迥異，在面對(duì)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，通信兵莊羽面對(duì)真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的不適應(yīng)、觀察員李懂面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張情緒都顯示了軍人平民化的一面，強(qiáng)調(diào)軍人作為普通人的狀態(tài)，從“人”的角度闡釋戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，不再以神化的方式刻畫軍人形象，使他們更富有真實(shí)性，拉近了觀眾與人物之間的距離，容易引起觀眾的情感共鳴，得到觀眾的認(rèn)可。2.3.2 多層次的人物群像呈現(xiàn)好萊塢電影中推崇的是個(gè)人英雄主義，與之不同的是中國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)所倡導(dǎo)的是集體主義，新主流電影在創(chuàng)作中也開(kāi)拓了群像式的人物塑造，打破了一元化的英模形式，表露出不再是集中表現(xiàn)個(gè)人的單一化形象，轉(zhuǎn)而描繪故事中的多元力量，群

只有電影類型化才能讓《建軍大業(yè)》既有內(nèi)容又兼具現(xiàn)代電影的形能更喜歡。談到片中全景俯拍的使用 200 個(gè)炸點(diǎn)的三河壩，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演認(rèn)要具有強(qiáng)大的層次感，才能震撼到觀眾，給觀眾極致的視覺(jué)沖擊，從而使的無(wú)畏犧牲產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。視覺(jué)圖像是大眾文化重要的符碼表征，因化的追求也是新主流電影在大眾文化背景下的重要轉(zhuǎn)變�！都t海行動(dòng)》的導(dǎo)接受訪談②時(shí)，指出片中一些奇觀鏡頭，如演員在沙塵暴中與坦克搏斗采用實(shí)炸藥都采用真的，為了追求奇觀景象與逼真效果，甚至真的炸掉了一個(gè)山號(hào)》、《建國(guó)大業(yè)》、《唐山大地震》等都是新主流電影的商業(yè)化制作，是其具體呈現(xiàn)。同時(shí)，這些影片又將類型元素融入故事之中，為故事增添了可看型化的探索意識(shí)。云水謠》到《紅海行動(dòng)》，在主旋律的核心訴求下，新主流電影更加注重的創(chuàng)作，逐步向商業(yè)化、市場(chǎng)化邁進(jìn)，將大眾文化的特征與主旋律電影進(jìn)造出多部奇觀化與意識(shí)形態(tài)兼具的電影佳作。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《紅海行動(dòng)》:打造中國(guó)的大格局戰(zhàn)爭(zhēng)片——林超賢訪談[J]. 林超賢,詹慶生.  電影藝術(shù). 2018(02)
[2]大眾文化背景下新主流大片的明星化策略探析[J]. 路金輝.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[3]新媒體環(huán)境下新主流電影營(yíng)銷探析[J]. 趙平.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[4]新主流電影話語(yǔ)敘事特征——以近些年革命軍事題材影片為例[J]. 孫宏吉.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[5]中國(guó)新主流電影大片:闡釋與建構(gòu)[J]. 陳旭光.  藝術(shù)百家. 2017(05)
[6]《建軍大業(yè)》:新主流電影的類型敘事——?jiǎng)?qiáng)、黃建新訪談[J]. 劉偉強(qiáng),黃建新,譚政.  電影藝術(shù). 2017(05)
[7]中國(guó)電影工業(yè)化的現(xiàn)狀與路徑[J]. 劉正山.  中國(guó)電影市場(chǎng). 2017(07)
[8]界定·流變·策略——關(guān)于新主流大片的研討[J]. 張衛(wèi),陳旭光,趙衛(wèi)防,梁振華,皇甫宜川,張俊隆.  當(dāng)代電影. 2017(01)
[9]國(guó)產(chǎn)新主流電影的核心價(jià)值表達(dá)[J]. 葛慎海.  電影文學(xué). 2016(18)
[10]主流電影體系建構(gòu)與中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展[J]. 饒曙光.  電影新作. 2013(01)

碩士論文
[1]商業(yè)化轉(zhuǎn)型背景下主流電影藝術(shù)表現(xiàn)力的升華[D]. 陳洋.吉林大學(xué) 2013
[2]論中國(guó)當(dāng)代電影的“奇觀化”轉(zhuǎn)向[D]. 張曉慧.山東大學(xué) 2007



本文編號(hào)：2990795