本文關鍵詞：中美情景喜劇敘事藝術比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：情景喜劇發(fā)源于美國,至今已有60余年的歷史,層出不窮的經典劇目令人記憶猶新。從上映20年仍然熱度不減,在世界各地持續(xù)熱播的《老友記》到最近備受中國觀眾矚目的《破產姐妹》,幾乎每個時間段都有經典作品橫空出世,其社會影響力已不再局限于美國本土,而是早已覆蓋全球,深深地影響著世界各國的觀眾。情景喜劇于20世紀90年代開始進入中國。歷經20余年的發(fā)展,劇本產制由最初的模仿借鑒到今天的獨立制造,電視觀眾也從起初的陌生與排斥轉變?yōu)楝F(xiàn)今的擁護與喜愛,時至今日,中國情景喜劇已蔚為大觀。隨著中國政治、經濟與文化的全面轉型,加之以英達為代表的一批充滿創(chuàng)新精神的情景喜劇導演的孜孜探索,中國情景喜劇發(fā)展迅猛。作為同一種電視劇類型,中美兩國情景喜劇在敘事藝術表現(xiàn)上有著許多相似之處,但在不同社會形態(tài)和文化背景之下,中美兩國產制的情景喜劇在敘事上亦呈現(xiàn)出諸多不同的特性。從中美情景喜劇的發(fā)展歷程、敘事內容與敘事策略等角度展開比較研究,我們可以深入探析當前中美情景喜劇在敘事藝術上存在的共性與差異。當下,我國情景喜劇己取得可喜的進步,但與美國情景喜劇相比,尚存在諸多不足。中國情景喜劇模仿克隆現(xiàn)象嚴重；敘事線索單一,敘事節(jié)奏緩慢；在消費主義的強力沖擊下,過于追逐商業(yè)訴求而忽視了最本質的精神內涵。在今后的發(fā)展中,中國情景喜劇應始終堅持內容至上,杜絕粗制濫造；應以傳承中國傳統(tǒng)文化為己任,慎重選擇播出平臺。我們應從兩者的比較中,汲取美國情景喜劇風靡全球的成功經驗,改進中國情景喜劇在發(fā)展中存在的諸多問題,努力讓后者走上良性循環(huán)的快車道,以獲得更廣闊的藝術發(fā)展空間。
【關鍵詞】：中美情景喜劇 敘事藝術 敘事內容 敘事策略 發(fā)展空間
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 引言8-15
• 一、研究緣起8-9
• 二、文獻綜述9-12
• 三、研究內容與研究方法12-15
• 第一章 中美情景喜劇的出現(xiàn)與勃興15-23
• 第一節(jié) 美國情景喜劇發(fā)展的歷史沿革16-18
• 第二節(jié) 中國情景喜劇發(fā)展的歷程縱覽18-23
• 第二章 中美情景喜劇敘事內容的比較23-38
• 第一節(jié) 生活化敘事：中美情景喜劇敘事題材的共性24-27
• 第二節(jié) 中美情景喜劇敘事主題的差異27-29
• 一、美國情景喜劇建構的“烏托邦”27-28
• 二、中國情景喜劇中的“家國同構”28-29
• 第三節(jié) 中美情景喜劇人物形象建構的差異29-38
• 一、美國的圓形多面形象與新時代獨立女性30-33
• 二、中國的扁形單一形象與傳統(tǒng)的賢妻良母33-38
• 第三章 中美情景喜劇敘事策略的比較38-53
• 第一節(jié) 封閉性與循環(huán)性：中美情景喜劇敘事結構的共性38-43
• 第二節(jié) 中美情景喜劇敘事線索的不同43-47
• 一、美國情景喜劇中的多線碎片敘事43-45
• 二、中國情景喜劇中的單線完整敘事45-47
• 第三節(jié) 中美情景喜劇敘事語言的不同47-53
• 一、美國情景喜劇敘事語言的“陌生化”48-50
• 二、中國情景喜劇敘事語言的“小品化”50-53
• 第四章 對中美情景喜劇的理性審視及其發(fā)展探究53-67
• 第一節(jié) 對中美情景喜劇的審視與反思53-60
• 一、對美國情景喜劇的文化審視53-56
• 二、對中國情景喜劇現(xiàn)狀的反思56-60
• 第二節(jié) 中國情景喜劇對美國情景喜劇的借鑒與發(fā)展60-67
• 一、傳承文化：對民族個性的弘揚60-61
• 二、內容為王：對劇本原創(chuàng)的重視61-64
• 三、構筑平臺：對傳播路徑的探尋64-67
• 結語67-70
• 參考文獻70-74
• 附錄74-75
• 致謝75-77

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