在受眾本位的視域下,主旋律電影宜采用如下敘事策略:選擇貼近受眾文化環(huán)境和人群屬性、符合受眾情感需求和心理特征的題材。對(duì)成年或閱歷較深的受眾采用兩極中和敘事模式;對(duì)未成年或閱歷較淺的受眾采用二元對(duì)立敘事模式。側(cè)重選擇能表現(xiàn)主題、塑造人物形象的敘事時(shí)間;根據(jù)主題與劇情需要合理安排敘事順序;對(duì)能充分表現(xiàn)主題的情節(jié)進(jìn)行時(shí)間的復(fù)原,對(duì)高潮或亮點(diǎn)部分進(jìn)行延長時(shí)距的處理。根據(jù)創(chuàng)作風(fēng)格和受眾心理選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹乱暯恰?nbsp;

【文章來源】：中國電影市場(chǎng). 2020,(08)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國電影市場(chǎng)受眾消費(fèi)心理探究[J]. 徐瑤,武亞軍.  電影文學(xué). 2019(02)
[2]基于個(gè)人視角下的主旋律電影的受眾共鳴——以長影電影《老阿姨》為例[J]. 曹司琪.  電影文學(xué). 2018(04)
[3]奧運(yùn)冠軍“平民英雄”形象的敘事學(xué)分析——以《體壇周報(bào)〈奧運(yùn)特刊·名人堂〉》為文本[J]. 陳新民,張華.  國際新聞界. 2008(08)



本文編號(hào)：2981599