人物類紀錄片欄目以其特有的紀實視角展現(xiàn)著世代人的精神家園,傳承著優(yōu)秀民族文化的精髓。當前我國人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)正處于上升期的關(guān)鍵節(jié)點,“十三五”文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要也將電視紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)的發(fā)展納入到精神文明建設(shè)“五個一工程”當中,因此,人物類紀錄片欄目需要具備符合自身發(fā)展且相對獨立的內(nèi)容生產(chǎn)模式。本文以人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)作為研究對象,以山東衛(wèi)視《五洲四海山東人》欄目為例,結(jié)合相關(guān)理論知識和筆者在欄目組的實習(xí)經(jīng)歷,對其內(nèi)容生產(chǎn)的諸方面進行歸納、分析與總結(jié),力求探尋適合人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)的相關(guān)要素與一般規(guī)律,為未來相關(guān)欄目發(fā)展提供可靠的建議,促進中國紀錄片市場的健康繁榮發(fā)展。筆者將論文分為五部分,具體研究框架如下:緒論,主要論述本論文選題“人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)”的研究背景、研究意義、論文的創(chuàng)新點,并采用文獻分析法進行文獻綜述撰寫以及相關(guān)概念的界定等基礎(chǔ)性研究。第一章基于緒論對相關(guān)文獻的梳理整合以及概念界定,分析人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)展現(xiàn)狀。首先,通過整合近十年中央及地方電視臺的相關(guān)人物類紀錄片欄目,歸納出該類型欄目內(nèi)容發(fā)展特點;其次,從政治經(jīng)濟、文化環(huán)境和受眾... 

【文章來源】： 宋汶倩 山東師范大學(xué)

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

013-2018年中國紀錄片投入規(guī)模及增長趨勢（圖來自艾瑞咨詢）

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖2-3人物類紀錄片欄目審核流程（筆者整理）由圖可知，在傳統(tǒng)媒體平臺上播出的人物類紀錄片欄目，對于內(nèi)容生產(chǎn)的流程審核相當嚴格，畢竟以電視臺為代表的傳統(tǒng)媒體作為政府的喉舌，傳播出的信息也必須是符合國家和政策標準，從這一方面來看，人物類紀錄片欄目內(nèi)容所呈現(xiàn)出來的質(zhì)量是有保障的。另一方面，基于傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性。人物類紀錄片欄目主要依托于電視臺，而電視臺是每一個盛市最大的內(nèi)容傳播門戶和政府交流平臺，擁有大量公共資源的享用權(quán)和優(yōu)先使用權(quán)，這同時也是人物類紀錄片欄目內(nèi)容高質(zhì)量的原因所在，對該類型的欄目發(fā)展起到關(guān)鍵性的作用。作為電視臺的輸出產(chǎn)品，已然證明了內(nèi)容的準確性和人物的真實性這些政策上的優(yōu)勢是其他微人物類紀錄片、新媒體紀錄片可望不可即的，這也在無形中增加人物類紀錄欄目的地位，使得人物類紀錄片欄目內(nèi)容更具有話語權(quán)。二、經(jīng)濟良好保障內(nèi)容生產(chǎn)首先，從整體增長趨勢上看，2019年我國國民經(jīng)濟生產(chǎn)總值同比增長6.1%，良好的經(jīng)濟增長為傳統(tǒng)媒體的市場提供了穩(wěn)定的發(fā)展，在此背景下，加速了傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)之間的協(xié)同工作機制，使得市場發(fā)展相對活躍；從行業(yè)發(fā)展上看，近年來國家加大對人物類紀錄片欄目的扶持力度，較為靈活地市場化介入在一定程度上拓寬了人物類紀錄片欄目的商業(yè)空間，為其內(nèi)容生產(chǎn)提供了其他必要的資金支持，使得人物類紀錄片欄目的盈利模式呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢；從制作階段來看，美國學(xué)者格雷戈里·古德爾的觀點認為：“影片的內(nèi)容生產(chǎn)制作基本經(jīng)過以下五個階段：資金籌備、拍攝前的準備、拍攝階段、后期制作、發(fā)行和銷售。”37其中，資金籌備是整個紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)制作的基礎(chǔ)，經(jīng)濟發(fā)展、37[美]格雷戈里·古德爾《獨立制片》.[M].北京：中國

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文20二、受眾不同改變內(nèi)容呈現(xiàn)方式根據(jù)CNNIC發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)計報告》，截止2019年9月我國網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)達到8.54億，手機網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)民占比超過99%，這就意味著移動端和互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為人們上網(wǎng)必不可少的主要使用方式（見圖2-4）。圖2-4手機網(wǎng)民規(guī)模及其占網(wǎng)民比例隨著媒介融合步入“深水區(qū)”，受眾的觀影習(xí)慣從以往的電視大屏觀影逐漸朝著移動端改變，這對以電視臺為主的傳統(tǒng)媒體來說是個巨大的挑戰(zhàn)。在傳統(tǒng)媒體時期，受眾觀影通常會選擇電視這種大屏幕的觀影設(shè)備，而如今人們生活節(jié)奏變快以及移動端便于攜帶、使用方便等優(yōu)勢，受眾更喜歡注重碎片化進行閱讀或者觀看，這就使諸多受眾觀影習(xí)慣發(fā)生了很大變化，大部分的受眾開始放棄電視，轉(zhuǎn)移到小屏幕，這也就意味著觀影場景隨時移動，受眾隨時可以觀看自己想看的作品，基本不會受到傳播載體的限制。人物類紀錄片欄目通常是將電視臺作為主要的傳播渠道，但是也要考慮周圍受眾對于媒介的使用狀況，做到具體問題具體分析，既要考慮那些以電視為主的受眾群體，又要給予那些移動端受眾群體足夠的重視。所以，客觀的來講，人物類紀錄片欄目內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)展現(xiàn)狀隨著呈現(xiàn)樣態(tài)、呈現(xiàn)方式、時間也會由于媒介的不同而改變。


本文編號：2977850