人物類紀(jì)錄片欄目以其特有的紀(jì)實(shí)視角展現(xiàn)著世代人的精神家園,傳承著優(yōu)秀民族文化的精髓。當(dāng)前我國(guó)人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)正處于上升期的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),“十三五”文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要也將電視紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的發(fā)展納入到精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”當(dāng)中,因此,人物類紀(jì)錄片欄目需要具備符合自身發(fā)展且相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容生產(chǎn)模式。本文以人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)作為研究對(duì)象,以山東衛(wèi)視《五洲四海山東人》欄目為例,結(jié)合相關(guān)理論知識(shí)和筆者在欄目組的實(shí)習(xí)經(jīng)歷,對(duì)其內(nèi)容生產(chǎn)的諸方面進(jìn)行歸納、分析與總結(jié),力求探尋適合人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的相關(guān)要素與一般規(guī)律,為未來(lái)相關(guān)欄目發(fā)展提供可靠的建議,促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)的健康繁榮發(fā)展。筆者將論文分為五部分,具體研究框架如下:緒論,主要論述本論文選題“人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)”的研究背景、研究意義、論文的創(chuàng)新點(diǎn),并采用文獻(xiàn)分析法進(jìn)行文獻(xiàn)綜述撰寫以及相關(guān)概念的界定等基礎(chǔ)性研究。第一章基于緒論對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的梳理整合以及概念界定,分析人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)發(fā)展現(xiàn)狀。首先,通過(guò)整合近十年中央及地方電視臺(tái)的相關(guān)人物類紀(jì)錄片欄目,歸納出該類型欄目?jī)?nèi)容發(fā)展特點(diǎn);其次,從政治經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境和受眾... 

【文章來(lái)源】： 宋汶倩 山東師范大學(xué)

【文章頁(yè)數(shù)】：78 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

013-2018年中國(guó)紀(jì)錄片投入規(guī)模及增長(zhǎng)趨勢(shì)（圖來(lái)自艾瑞咨詢）

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖2-3人物類紀(jì)錄片欄目審核流程（筆者整理）由圖可知，在傳統(tǒng)媒體平臺(tái)上播出的人物類紀(jì)錄片欄目，對(duì)于內(nèi)容生產(chǎn)的流程審核相當(dāng)嚴(yán)格，畢竟以電視臺(tái)為代表的傳統(tǒng)媒體作為政府的喉舌，傳播出的信息也必須是符合國(guó)家和政策標(biāo)準(zhǔn)，從這一方面來(lái)看，人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容所呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)量是有保障的。另一方面，基于傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性。人物類紀(jì)錄片欄目主要依托于電視臺(tái)，而電視臺(tái)是每一個(gè)盛市最大的內(nèi)容傳播門戶和政府交流平臺(tái)，擁有大量公共資源的享用權(quán)和優(yōu)先使用權(quán)，這同時(shí)也是人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容高質(zhì)量的原因所在，對(duì)該類型的欄目發(fā)展起到關(guān)鍵性的作用。作為電視臺(tái)的輸出產(chǎn)品，已然證明了內(nèi)容的準(zhǔn)確性和人物的真實(shí)性這些政策上的優(yōu)勢(shì)是其他微人物類紀(jì)錄片、新媒體紀(jì)錄片可望不可即的，這也在無(wú)形中增加人物類紀(jì)錄欄目的地位，使得人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容更具有話語(yǔ)權(quán)。二、經(jīng)濟(jì)良好保障內(nèi)容生產(chǎn)首先，從整體增長(zhǎng)趨勢(shì)上看，2019年我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)總值同比增長(zhǎng)6.1%，良好的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)為傳統(tǒng)媒體的市場(chǎng)提供了穩(wěn)定的發(fā)展，在此背景下，加速了傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)之間的協(xié)同工作機(jī)制，使得市場(chǎng)發(fā)展相對(duì)活躍；從行業(yè)發(fā)展上看，近年來(lái)國(guó)家加大對(duì)人物類紀(jì)錄片欄目的扶持力度，較為靈活地市場(chǎng)化介入在一定程度上拓寬了人物類紀(jì)錄片欄目的商業(yè)空間，為其內(nèi)容生產(chǎn)提供了其他必要的資金支持，使得人物類紀(jì)錄片欄目的盈利模式呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)；從制作階段來(lái)看，美國(guó)學(xué)者格雷戈里·古德爾的觀點(diǎn)認(rèn)為：“影片的內(nèi)容生產(chǎn)制作基本經(jīng)過(guò)以下五個(gè)階段：資金籌備、拍攝前的準(zhǔn)備、拍攝階段、后期制作、發(fā)行和銷售�！�37其中，資金籌備是整個(gè)紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)制作的基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、37[美]格雷戈里·古德爾《獨(dú)立制片》.[M].北京：中國(guó)

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文20二、受眾不同改變內(nèi)容呈現(xiàn)方式根據(jù)CNNIC發(fā)布的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截止2019年9月我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)達(dá)到8.54億，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)民占比超過(guò)99%，這就意味著移動(dòng)端和互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為人們上網(wǎng)必不可少的主要使用方式（見圖2-4）。圖2-4手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模及其占網(wǎng)民比例隨著媒介融合步入“深水區(qū)”，受眾的觀影習(xí)慣從以往的電視大屏觀影逐漸朝著移動(dòng)端改變，這對(duì)以電視臺(tái)為主的傳統(tǒng)媒體來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。在傳統(tǒng)媒體時(shí)期，受眾觀影通常會(huì)選擇電視這種大屏幕的觀影設(shè)備，而如今人們生活節(jié)奏變快以及移動(dòng)端便于攜帶、使用方便等優(yōu)勢(shì)，受眾更喜歡注重碎片化進(jìn)行閱讀或者觀看，這就使諸多受眾觀影習(xí)慣發(fā)生了很大變化，大部分的受眾開始放棄電視，轉(zhuǎn)移到小屏幕，這也就意味著觀影場(chǎng)景隨時(shí)移動(dòng)，受眾隨時(shí)可以觀看自己想看的作品，基本不會(huì)受到傳播載體的限制。人物類紀(jì)錄片欄目通常是將電視臺(tái)作為主要的傳播渠道，但是也要考慮周圍受眾對(duì)于媒介的使用狀況，做到具體問(wèn)題具體分析，既要考慮那些以電視為主的受眾群體，又要給予那些移動(dòng)端受眾群體足夠的重視。所以，客觀的來(lái)講，人物類紀(jì)錄片欄目?jī)?nèi)容生產(chǎn)發(fā)展現(xiàn)狀隨著呈現(xiàn)樣態(tài)、呈現(xiàn)方式、時(shí)間也會(huì)由于媒介的不同而改變。


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