<正>繼《烽火》《我的唐朝兄弟》《匹夫》后,時(shí)隔5年,楊樹(shù)鵬再執(zhí)導(dǎo)筒拍攝了罪案影片《少年》,這讓人很容易聯(lián)想到賈樟柯監(jiān)制的《賴小子》,從類(lèi)型腔調(diào)到人物設(shè)定,二者均鐫刻著殘酷青春片的鈍痛氣質(zhì),屬暗黑系。與導(dǎo)演拍攝的前作相仿,導(dǎo)演將自己的青春經(jīng)歷再次熔鑄于銀幕影像,以凌厲、幽暗的手法塑造了蘇昂、林巧、張警官、李志民等一系列人物形象,看似狗血庸常的片名卻失之東隅,收之桑榆——抱著 

【文章來(lái)源】：電影評(píng)介. 2020,(10)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、自我投射的心理圖式
二、精神孤獨(dú)的“邊緣人”及其江湖道義
三、面向市場(chǎng)的類(lèi)型雜糅與拼貼
四、記憶賦形中的圖像蒙太奇


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]少年意氣與電影語(yǔ)境——影片《少年》分析[J]. 左衡.  當(dāng)代電影. 2017(01)
[2]類(lèi)型中的風(fēng)格追求者——青年導(dǎo)演楊樹(shù)鵬的電影藝術(shù)分析[J]. 周勁含.  浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(05)

碩士論文
[1]圖像的救贖：記憶女神與新天使[D]. 張健伶.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2013



本文編號(hào)：2976012