近年來,在中國電影市場強(qiáng)勁增長的勢頭下,中國電影界立足中國電影事業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展,基于中國電影缺乏自身美學(xué)坐標(biāo)及國際影響力的現(xiàn)狀,提出并積極構(gòu)建中國電影學(xué)派,從創(chuàng)作、理論、批評、人才培養(yǎng)等多方面展開探索。其中,電影《不成問題的問題》以符合中國人審美心理的整體性視角、韻律性節(jié)奏、含蓄式表達(dá)、水墨式畫面和現(xiàn)實(shí)生活邏輯,唯美而真實(shí)地呈現(xiàn)了中國社會的某種文化生態(tài)與現(xiàn)實(shí)問題,精湛地演繹了人情世故下的復(fù)雜人性,同時揭示出法度與普遍原則的堅(jiān)守對社會進(jìn)步的基礎(chǔ)性作用,彰顯了藝術(shù)創(chuàng)作以美啟真、揚(yáng)善的永恒魅力。作為中國電影學(xué)派創(chuàng)作實(shí)踐的有益探索,電影《不成問題的問題》的成功并不依托現(xiàn)代技術(shù),而在于深耕中國美學(xué)思想,縱深發(fā)掘中國傳統(tǒng)藝術(shù)資源,從中汲取營養(yǎng)并合理運(yùn)用到聲畫復(fù)合的電影敘事中,以中國美學(xué)特色的電影敘事與情感表達(dá),展現(xiàn)人人都具有的人性,觸動和激起真摯的、高尚的情緒,啟迪對生之意義與普遍之道的思考。 

【文章來源】：藝術(shù)評論. 2020,(02)CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【部分圖文】：

丁務(wù)源房間

圖1 丁務(wù)源房間與丁務(wù)源相比,秦妙齋的房間則杯盤狼藉,雜亂無章,床鋪凌亂不整,物件七零八落,柜子?xùn)|倒西歪;尤大興的房間則簡陋窄小,門與窗擠在一面,床的上方掛著一個風(fēng)鈴,小桌上擺著臺燈、鬧鐘、書本,局促的空間里凸顯出只爭朝夕的時間觀念與漂泊感。不同空間的設(shè)置兼具年代感和日常感,同時映襯了三個主要角色即三類社會人的鮮明個性,使這些人物不僅存在于電影中,又仿佛就在我們身邊,具有了超越時代的普遍性(圖3、圖4)。

與丁務(wù)源相比,秦妙齋的房間則杯盤狼藉,雜亂無章,床鋪凌亂不整,物件七零八落,柜子?xùn)|倒西歪;尤大興的房間則簡陋窄小,門與窗擠在一面,床的上方掛著一個風(fēng)鈴,小桌上擺著臺燈、鬧鐘、書本,局促的空間里凸顯出只爭朝夕的時間觀念與漂泊感。不同空間的設(shè)置兼具年代感和日常感,同時映襯了三個主要角色即三類社會人的鮮明個性,使這些人物不僅存在于電影中,又仿佛就在我們身邊,具有了超越時代的普遍性(圖3、圖4)。圖4 尤大興房間

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《不成問題的問題》談中國電影精神[J]. 時繼超.  電影文學(xué). 2018(21)
[2]構(gòu)建“中國電影學(xué)派”——侯光明訪談[J]. 侯光明,支菲娜.  電影藝術(shù). 2018(02)
[3]《不成問題的問題》:新學(xué)院派的可能性[J]. 蘇七七.  電影藝術(shù). 2018(01)



本文編號：2974753