通過重新編碼視覺符號(hào)、借助媒介轉(zhuǎn)換進(jìn)行文本再生產(chǎn)、滿足與刺激受眾的觀影期待,DC漫改電影漸次建構(gòu)起了對(duì)接消費(fèi)主義語境、引導(dǎo)受眾審美取向的大眾文化傳播策略。文章以若干改編自DC漫畫的好萊塢電影作為文本,基于消費(fèi)美學(xué)的視角解構(gòu)了其傳播機(jī)制之中所蘊(yùn)含的社群話語、媒介價(jià)值、商業(yè)邏輯以及文化訴求。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

DC漫畫

與傳統(tǒng)的敘事樣式相比，近年來DC漫改電影序列所構(gòu)建的互文敘事范式及其美學(xué)情境，不僅側(cè)重借助非線性的敘述策略去凸顯單個(gè)英雄的個(gè)人成長史詩、盡可能使劇情表述更具“前情回溯性”與“下文暗示性”、誘發(fā)觀眾更為豐富的聯(lián)想，而且也注重在細(xì)節(jié)上聚合呈現(xiàn)更具視覺張力效果的奇觀符號(hào)：這其中既有漫畫原作之中的標(biāo)志性意象，又有諸多具備未來想象意味、直接參照當(dāng)下技術(shù)的概念性產(chǎn)品，由此生成了相互獨(dú)立而又彼此聯(lián)結(jié)的跨媒介敘事美學(xué)結(jié)構(gòu)5。自《超人歸來》（2006）標(biāo)識(shí)著漫畫原作之中的“正義聯(lián)盟”在本世紀(jì)熒幕世界中的回歸，DC漫改電影逐步重構(gòu)了以《超人》《蜘蛛俠》《閃電俠》《綠燈俠》《神奇女俠》等“被經(jīng)典化”的超級(jí)英雄為主角的“孤膽英雄”式的敘事邏輯，不再圍繞單個(gè)英雄進(jìn)行敘事，而是嘗試將多個(gè)英雄介于同一宇宙情境之中進(jìn)行故事設(shè)置的交叉與呼應(yīng)，令之前碎裂、分散的情節(jié)被緊密整合，并在“巧合”“懸念”“突轉(zhuǎn)”等多個(gè)戲劇性敘事技法的推動(dòng)之下，完成主線與副線的充分融合，由此形成了多節(jié)點(diǎn)、廣視閾的跨媒介勾連結(jié)構(gòu)，編織起了富于律動(dòng)感、未知性的故事網(wǎng)絡(luò)，從而持續(xù)激發(fā)著觀眾對(duì)于熒幕之上的超級(jí)英雄們的想象期待。譬如在《正義聯(lián)盟》（2016）中，由蝙蝠俠、閃電俠、鋼骨、超人、神奇女俠以及海王等6名英雄所組成的“正義分隊(duì)”，即清晰勾畫出“超級(jí)英雄正義聯(lián)盟”這一在漫畫原作之中著力塑造的社群組織的主體輪廓，其不僅交代了片中英雄的“前史”及其彼此之間的交錯(cuò)關(guān)系，而且也以多線交叉敘事去預(yù)示著持續(xù)延展的故事脈絡(luò)走向。在其后接續(xù)上映的《神奇女俠》（2017）、《海王》（2018）、《雷霆沙贊》（2019）等影片之中，也同樣既可以窺見劇情對(duì)于“正義聯(lián)盟”這一獨(dú)特的社會(huì)組織所進(jìn)行的轉(zhuǎn)述，又能令觀眾獲取到關(guān)于不同英雄各自的傳奇經(jīng)歷的敘述信息。在以上作品序列之中，跨媒介敘事主要通過以“追憶過去”“想象未來”的敘述樣式去擴(kuò)大既有的故事邊界，并對(duì)與片中出現(xiàn)的英雄具有密切關(guān)聯(lián)的、“不在場”的人物進(jìn)行了描述。同時(shí)，大量奇觀意象的堆積呈現(xiàn)，也在視覺層面釋放出了跨越物象邊界、消解文化意義、激發(fā)感官狂歡等的“內(nèi)爆式”的跨媒介美學(xué)意味，使觀眾在獲取諸如“一次性看過癮、辨識(shí)多位英雄”等的觀影愉悅的同時(shí)，也會(huì)集體無意識(shí)地將自身的觀影期待轉(zhuǎn)向“即將登場的下一個(gè)超級(jí)英雄身上”。所以，基于作為原文本的漫畫建立敘事架構(gòu)、打造跨媒介敘事的“DC電影宇宙”，也在營造奇觀敘事的基礎(chǔ)上，借助互文這一修辭、使單一敘事被不斷分解成多線演進(jìn)的“故事片段”，進(jìn)而聚集為龐大的“故事世界網(wǎng)絡(luò)”，令沉浸在幻覺經(jīng)驗(yàn)、代入感等情境之中的觀眾，不斷產(chǎn)生共情，持續(xù)產(chǎn)生全新的觀影期待。


本文編號(hào)：2972031