第六代及新生代導(dǎo)演在市場(chǎng)化和全球化語(yǔ)境下不斷進(jìn)行的藝術(shù)探索中,隱含著一種對(duì)電影本體進(jìn)行反身性觀照的策略,并在密切的互文性中表現(xiàn)出一種元電影意識(shí)。他們這些帶有元電影意識(shí)的電影文本往往以敘事層次的打破及主體性的確立,實(shí)現(xiàn)"現(xiàn)實(shí)"中的"我"的主體意識(shí)表達(dá),通過(guò)反身性意識(shí)中電影本體的凸顯,實(shí)現(xiàn)從"我"到"元"的美學(xué)意識(shí)轉(zhuǎn)換,而在"大我"與"大電影"文化意識(shí)的自覺(jué)踐行中,最終實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化自覺(jué)與文化自信的表達(dá)與彰顯。 

【文章來(lái)源】：電影藝術(shù). 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
“現(xiàn)實(shí)”中的“我”：敘事層次的打破及主體性確立
從“我”到“元”：反身性意識(shí)中電影本體的凸顯
“大我”與“大電影”：元電影意識(shí)中的文化自覺(jué)與文化自信
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]轉(zhuǎn)喻與敘述層次的打破——華語(yǔ)元電影的敘事學(xué)研究[J]. 程波.  同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(04)
[2]“新力量”導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演比較論——兼及“新力量”導(dǎo)演走向世界的思考[J]. 陳旭光.  電影藝術(shù). 2019(03)
[3]中國(guó)電影“走出去”:國(guó)產(chǎn)電影的文化母體與表達(dá)多樣性問(wèn)題[J]. 程波.  電影新作. 2019(02)
[4]從記憶到言說(shuō):元電影建立電影主體性的話語(yǔ)場(chǎng)[J]. 婁逸.  創(chuàng)作與評(píng)論. 2016(18)
[5]反身式電影及其修辭——昆汀·塔倫蒂諾的電影手法評(píng)析[J]. 李洋.  當(dāng)代電影. 2014(03)

博士論文
[1]電影中的電影：元電影研究[D]. 楊抒.中國(guó)藝術(shù)研究院 2007



本文編號(hào)：2970703