目前，我國的影視產(chǎn)業(yè)正以高速向前發(fā)展，而大大小小的明星、演員也由此應(yīng)運而生，但令人遺憾的是過于追求速度和數(shù)量就會難以避免地導(dǎo)致質(zhì)量的缺失，在數(shù)量眾多的演員中真正演技卓越的演員卻鳳毛麟角，整個演藝界普遍呈現(xiàn)出了“虛假化、低俗化、泛商業(yè)化”的高碳化表演趨勢，觀眾若長期觀看此類表演，則會對其審美水平和身心健康造成不良影響。論文運用實證研究、思辨研究、比較研究這三種研究方法，結(jié)合當(dāng)前的熱門影視作品對當(dāng)下表演藝術(shù)存在的諸多病象亂象做出詳細闡述，具體分析其產(chǎn)生原因，并以“低碳美學(xué)”作為理論基礎(chǔ)，以國內(nèi)外大量的經(jīng)典表演作品作為研究材料，對低碳表演藝術(shù)及其美學(xué)機制進行研究和探討，提出低碳表演藝術(shù)的演繹策略。當(dāng)下影視表演藝術(shù)的主流趨勢就是高碳化，具體表現(xiàn)為虛假化、低俗化和泛商業(yè)化三種情況。影視表演的虛假化具體分為內(nèi)容虛假與演技虛假兩種類型，內(nèi)容虛假是指演員演繹的情節(jié)因不符合生活常識和日常認知而造成的虛假感，演技虛假是指由于演員言行不符合藝術(shù)真實原則而造成的虛假感；影視表演的低俗化具體表現(xiàn)為低質(zhì)點噱頭、粗陋化臺詞和色情化演繹；影視表演的泛商業(yè)化是指演員摒棄了藝術(shù)操守，金錢至上的表演傾向。造成高碳化表演趨勢... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：99 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《逃離德黑蘭》第75分19秒畫面

營造出了一種令人窒息的緊張氣氛，而當(dāng)托尼提問到喬的中間名字的時候，面對喬的停托尼將問題一連快速重復(fù)了三遍，這樣的連續(xù)發(fā)問既表現(xiàn)了托尼焦急的心情又顯示了他遭受到的巨大壓力（圖 2-1），使觀者在觀影時仿佛也隨著劇中人物的緊張而變得呼吸均起來，正是演員如此逼真的表演才使得觀眾能夠感同身受。而此后托尼接到了他的上打來的電話，告訴他該計劃被叫停了，托尼暴怒了，卻礙于對話被其他人聽到，所以他力壓低了聲音沖對方怒吼，我們能隱隱看到演員臉上暴露出來的青筋（圖 2-2），然而到的答案是“執(zhí)行命令”之后，托尼微怔著，眼睛里滿是絕望和無力感（圖 2-3）。而后被迷茫與彷徨包圍的托尼遭遇了充滿著期待告訴他大家已經(jīng)準(zhǔn)備好了的科拉，托尼不告訴她真相，只得說了些鼓勵的話，他滿臉都是失望與愧疚卻還極力地想保持以往的平靜只是那不停眨眼的小動作出賣了托尼閃爍不定的內(nèi)心世界（圖 2-4）。在這段短短三分時長的片段中，演員本·阿弗萊克經(jīng)歷了四種不同的心境，由緊張到憤怒再到絕望最后到疚，本·阿弗萊克用精湛的演技和飽滿的情緒將這四種心境表達得淋漓盡致，可謂是低碳演中直觀真實表演的典范。

圖 2-3《逃離德黑蘭》第 77 分 40 秒畫面 圖 2-4《逃離德黑蘭》第 78 分畫面直觀真實表演不僅要求演員在作為一個獨立的個體時，其表演應(yīng)該是角色遭遇事件時直接、最自然、最貼合角色性格的反應(yīng)，還要求當(dāng)諸多個體在一起組成一個群體時，演之間的表演要相互配合、相互作用、相互影響，在每個人的表演達到直觀真實的同時，個群體的連鎖互動的反應(yīng)同樣也要符合直觀真實。電影《逃離德黑蘭》的開頭部分，在中情局的人員向大家介紹被困的六名使館人員的候，我們得知大使館人員亨利是一位農(nóng)業(yè)專員，他看上去有些一個古怪，而在電影進行過程中他的表現(xiàn)的確略顯古怪，比如在大家緊張地討論著自己的假身份時，他還用黑色默的方式調(diào)侃了自己的名字；而鮑勃是高級領(lǐng)事官員，也是六人里面最年長的；夫婦馬和科拉剛到伊朗不久，不會說外語，也不熟悉伊朗境內(nèi)的情況；喬很聰明，并且會說波語，還安排了他的妻子凱西在大使館當(dāng)打字員。而這性格、背景不同的六個人在險境中遇在一起時，他們會與身邊的人產(chǎn)生聯(lián)系，他們會相互安慰，也會進行激烈的爭辯，他

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論低碳藝術(shù)的本體特征及其建構(gòu)機制[J]. 馬立新.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2014(04)
[2]自由情感美學(xué)與低碳美學(xué)論要[J]. 馬立新.  理論學(xué)刊. 2014(01)
[3]不是編劇的演員不是好導(dǎo)演——姜文訪談[J]. 姜文,吳冠平.  電影藝術(shù). 2011(02)
[4]中西戲劇文化的歷史性碰撞——關(guān)于“三大戲劇表演體系”[J]. 周華斌.  藝術(shù)百家. 2009(06)
[5]形像與資本 好萊塢電影工業(yè)明星制剖析[J]. 邱章紅.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2006(06)
[6]現(xiàn)代戲劇的三大體系與面具/臉譜[J]. 孫惠柱.  戲劇藝術(shù). 2000(04)
[7]布萊希特對我們意味著什么？——布萊希特對中國當(dāng)代戲劇的影響[J]. 周憲.  戲劇. 1996(04)
[8]明星制的起源[J]. R.科爾多瓦,肖模.  世界電影. 1995(02)
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碩士論文
[1]淺析三大表演資源融合對當(dāng)今影視表演藝術(shù)的影響[D]. 李恒.重慶大學(xué) 2010
[2]對三大表演體系的再探討[D]. 李婧.山西大學(xué) 2006



本文編號：2967520