電影中的"身體"是什么?它既是劇中角色的身體,也是演員自身的身體。21世紀(jì)日本新生代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物濱口龍介,無(wú)論是在其早期電影,還是近年來(lái)在國(guó)際電影節(jié)上引發(fā)熱議的作品中,都將角色/演員的雙重身體納入到以戀愛(ài)敘事為核心的情境中,并通過(guò)對(duì)話表演的場(chǎng)面調(diào)度方式,作出了實(shí)驗(yàn)性的摸索與探討。本文在梳理、概括濱口龍介的以往劇情片中如何實(shí)現(xiàn)身體感覺(jué)性表達(dá)的基礎(chǔ)之上,從知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)的方法論出發(fā),具體地分析《夜以繼日》如何達(dá)到了破除/彰顯身體的界線,試圖為電影的身體本體論問(wèn)題呈現(xiàn)精湛的實(shí)例性說(shuō)明,為陳詞濫調(diào)的戀愛(ài)片賦予現(xiàn)代性的啟示意義。 

【文章來(lái)源】：當(dāng)代電影. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
一、濱口龍介電影和身體感覺(jué)論
二、身體感官性表達(dá)
三、主導(dǎo)感官的搖曳



本文編號(hào)：2965863