作為香港作者導(dǎo)演的代表人物之一,陳果始終聚焦于香港底層社會(huì)中的小人物,其影片也呈現(xiàn)出獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格。本文圍繞陳果導(dǎo)演作品中獨(dú)特的敘事母題、底層女性的真實(shí)書寫、多重?cái)⑹驴臻g的形成和隱喻意象的使用幾個(gè)方面,對陳果電影中的美學(xué)特色進(jìn)行梳理和研究。同時(shí)對港人在面對自我身份認(rèn)同時(shí)的處境進(jìn)行了探討。 

【文章來源】：大舞臺. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、 “我手寫我口”:陳果導(dǎo)演的作者性
二、 移民表述和身份認(rèn)同的敘事母題
三、底層女性的真實(shí)書寫
    （一）難以身份定位的邊緣人
    （二）處于社會(huì)底層的普通人
四、陳果電影中的敘事空間
    （一）對比性城市空間設(shè)計(jì)
    （二）寓言性身體空間指向
五、隱喻意象的使用
結(jié) 語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]20世紀(jì)90年代香港電影空間的后現(xiàn)代特征[J]. 柳宏宇.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(04)
[2]現(xiàn)代城市的第二歷史——略論香港陳果的“游民”電影[J]. 司若.  當(dāng)代作家評論. 2004(01)



本文編號：2960687