2018年5月19日,是枝裕和導(dǎo)演的電影《小偷家族》獲得第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)。是枝裕和始終保持著高效高質(zhì)的創(chuàng)作速度,創(chuàng)作前期主要以紀(jì)錄片的拍攝為主,紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗(yàn)對(duì)其之后的電影創(chuàng)作起到了重要作用。他的作品中大都隱藏著不被主流關(guān)注的現(xiàn)象,通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)反映社會(huì)存在的問(wèn)題,并引發(fā)觀者的思考。本文以電影《小偷家族》為研究對(duì)象進(jìn)行文本解讀。運(yùn)用電影理論的相關(guān)知識(shí),以及文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、歸納總結(jié)法等研究方法對(duì)電影《小偷家族》進(jìn)行詳細(xì)的分析與解讀。筆者試圖從是枝裕和的藝術(shù)創(chuàng)作道路開始剖析,對(duì)影片的主題意蘊(yùn)、敘事技巧、視聽呈現(xiàn)、以及思想蘊(yùn)涵進(jìn)行挖掘,以此歸納出是枝裕和電影的獨(dú)特風(fēng)格,以及作品背后的導(dǎo)演思想。本文緒論部分,筆者將闡釋論文的選題背景與意義、研究現(xiàn)狀、研究思路與方法。論文主體分為五大章節(jié)。第一章是對(duì)是枝裕和與電影《小偷家族》的概述,結(jié)合“電影作者”相關(guān)理論知識(shí),探析導(dǎo)演的創(chuàng)作之路和影片《小偷家族》的基本特征;第二章是對(duì)電影《小偷家族》的主題進(jìn)行概括,從平民視角深入探究日本底層社會(huì),用一個(gè)無(wú)血緣關(guān)系組建而成的盜竊家庭,反映整個(gè)社會(huì)底層小人物的悲歡辛酸、... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：66 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

視頻截圖

第四章貼近現(xiàn)實(shí)：《小偷家族》的視聽呈現(xiàn)36柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里獨(dú)自坐在家里，鏡頭是從狹窄的門板間穿過(guò)拍攝，人物獨(dú)自坐在房間（如圖4-1所示）。伴隨著影片故事的展現(xiàn)，導(dǎo)演漸漸地將尤里的遭遇呈現(xiàn)給大家，我們才知道，尤里在原生家庭中經(jīng)常受父母的虐待和毒打。導(dǎo)演在安排柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里的時(shí)候，采用這樣的拍攝方式，無(wú)形中告訴大家尤里的現(xiàn)實(shí)處境，能夠感覺(jué)到人物的處境不樂(lè)觀，受到家庭的冷落。同樣，導(dǎo)演在拍攝祥太呆在柜子里面的鏡頭，從整個(gè)畫面中能夠看到，祥太睡在一個(gè)四周封閉昏暗的櫥柜里面，鏡頭從側(cè)面拍攝，透過(guò)櫥柜門，看到祥太呆在柜子里面看書學(xué)習(xí)（如圖4-2所示）。像這樣凝滯的畫面不僅可以帶給觀眾一種壓迫感，還滲透出人物內(nèi)心的孤獨(dú)感。圖4-1視頻截圖圖4-2視頻截圖有時(shí)候，一家人坐在地板上吃飯睡覺(jué)，“另一個(gè)畫框”變成櫥柜門、圍欄。尤里被帶回家時(shí)，導(dǎo)演從門口的角度拍攝整個(gè)家庭的環(huán)境，信代“躲在”廚房門后，大家都在查看尤里身上的傷疤，信代探出半個(gè)身體（如圖4-3所示），又縮回去，表情凝重（如圖4-4所示）。這樣的鏡頭設(shè)置與人物的表演結(jié)合，在一個(gè)時(shí)空里面相對(duì)完整地交代一個(gè)似乎平靜卻波瀾起伏的故事。信代從廚房門探出半個(gè)身體查看，貌似關(guān)心此事的樣子，當(dāng)她縮回門后，又讓觀眾覺(jué)得這個(gè)事情與她無(wú)關(guān)。“畫框”變成了廚房的門，當(dāng)人物走出“畫框”，它能夠拉近人與人之間的距離，使人物主動(dòng)參與故事發(fā)展，當(dāng)人物處于這個(gè)“畫框”內(nèi)部，給人一種距離感，疏遠(yuǎn)了人與人之間的距離。圖4-3視頻截圖圖4-4視頻截圖當(dāng)家里有人來(lái)訪，來(lái)訪者在圍欄外打招呼（如圖4-5、4-6所示），鏡頭從圍欄外拍攝，能夠清楚的看到一家人的生存環(huán)境，周圍是高樓大廈，小偷家族住的房子與周圍的環(huán)

第四章貼近現(xiàn)實(shí)：《小偷家族》的視聽呈現(xiàn)36柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里獨(dú)自坐在家里，鏡頭是從狹窄的門板間穿過(guò)拍攝，人物獨(dú)自坐在房間（如圖4-1所示）。伴隨著影片故事的展現(xiàn)，導(dǎo)演漸漸地將尤里的遭遇呈現(xiàn)給大家，我們才知道，尤里在原生家庭中經(jīng)常受父母的虐待和毒打。導(dǎo)演在安排柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里的時(shí)候，采用這樣的拍攝方式，無(wú)形中告訴大家尤里的現(xiàn)實(shí)處境，能夠感覺(jué)到人物的處境不樂(lè)觀，受到家庭的冷落。同樣，導(dǎo)演在拍攝祥太呆在柜子里面的鏡頭，從整個(gè)畫面中能夠看到，祥太睡在一個(gè)四周封閉昏暗的櫥柜里面，鏡頭從側(cè)面拍攝，透過(guò)櫥柜門，看到祥太呆在柜子里面看書學(xué)習(xí)（如圖4-2所示）。像這樣凝滯的畫面不僅可以帶給觀眾一種壓迫感，還滲透出人物內(nèi)心的孤獨(dú)感。圖4-1視頻截圖圖4-2視頻截圖有時(shí)候，一家人坐在地板上吃飯睡覺(jué)，“另一個(gè)畫框”變成櫥柜門、圍欄。尤里被帶回家時(shí)，導(dǎo)演從門口的角度拍攝整個(gè)家庭的環(huán)境，信代“躲在”廚房門后，大家都在查看尤里身上的傷疤，信代探出半個(gè)身體（如圖4-3所示），又縮回去，表情凝重（如圖4-4所示）。這樣的鏡頭設(shè)置與人物的表演結(jié)合，在一個(gè)時(shí)空里面相對(duì)完整地交代一個(gè)似乎平靜卻波瀾起伏的故事。信代從廚房門探出半個(gè)身體查看，貌似關(guān)心此事的樣子，當(dāng)她縮回門后，又讓觀眾覺(jué)得這個(gè)事情與她無(wú)關(guān)�！爱嬁颉弊兂闪藦N房的門，當(dāng)人物走出“畫框”，它能夠拉近人與人之間的距離，使人物主動(dòng)參與故事發(fā)展，當(dāng)人物處于這個(gè)“畫框”內(nèi)部，給人一種距離感，疏遠(yuǎn)了人與人之間的距離。圖4-3視頻截圖圖4-4視頻截圖當(dāng)家里有人來(lái)訪，來(lái)訪者在圍欄外打招呼（如圖4-5、4-6所示），鏡頭從圍欄外拍攝，能夠清楚的看到一家人的生存環(huán)境，周圍是高樓大廈，小偷家族住的房子與周圍的環(huán)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《小偷家族》的家庭自我認(rèn)同意識(shí)重構(gòu)[J]. 暴鳳明.  電影文學(xué). 2019(23)
[2]電影音樂(lè)在影片敘事中的功能[J]. 黃琦煒.  西部廣播電視. 2019(23)
[3]接受美學(xué)視閾下《小偷家族》中空鏡頭留白研究[J]. 賈蒙蒙.  美與時(shí)代(下). 2019(10)
[4]《小偷家族》中的敘事留白[J]. 李文,賀靜娜.  電影文學(xué). 2019(18)
[5]日本電影《小偷家族》的社會(huì)視角觀照與都市文明反思[J]. 張益?zhèn)?  電影評(píng)介. 2019(14)
[6]淺析《小偷家族》的家庭關(guān)系[J]. 嚴(yán)彤.  漢字文化. 2019(10)
[7]《小偷家族》:那些偷來(lái)的愛(ài)和光明[J]. 胡茜.  戲劇之家. 2019(17)
[8]以《小偷家族》論是枝裕和電影的美學(xué)風(fēng)格[J]. 柳靜媛.  新聞研究導(dǎo)刊. 2019(01)
[9]是枝裕和、中川雅也關(guān)于《小偷家族》的對(duì)話[J]. 趙建中.  電影評(píng)介. 2018(15)
[10]惡之花:電影《小偷家族》的現(xiàn)實(shí)寓言[J]. 朱峰.  當(dāng)代電影. 2018(07)

碩士論文
[1]是枝裕和家庭片中情感的視聽傳達(dá)[D]. 高鳳嬌.曲阜師范大學(xué) 2018
[2]是枝裕和電影敘事風(fēng)格研究[D]. 趙琳.曲阜師范大學(xué) 2017
[3]是枝家之味—是枝裕和電影中的家庭世界[D]. 王璇.河北大學(xué) 2016
[4]中國(guó)影視劇中的留白藝術(shù)研究[D]. 殷婕.中國(guó)傳媒大學(xué) 2009
[5]轉(zhuǎn)型期華語(yǔ)電影的光影留白藝術(shù)[D]. 周博.吉林大學(xué) 2009



本文編號(hào)：2958987