賈樟柯作為電影作者中頗具影響的中堅(jiān)力量,以低成本制作日漸顯露出獨(dú)特的影像風(fēng)致,其作品將新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格一以貫之,為體現(xiàn)真實(shí)美學(xué)在電影中稀缺的普世價(jià)值予以支撐。賈樟柯意圖在創(chuàng)制上結(jié)合文學(xué)性與紀(jì)實(shí)鏡像相互聯(lián)姻,以期構(gòu)建時(shí)空完整的敘事主體。通過在藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)多元化的文學(xué)形式滲透,以紀(jì)實(shí)鏡像為依托,呈現(xiàn)出直面現(xiàn)世的敏銳洞察力,并將其自我獨(dú)創(chuàng)的個(gè)人色彩推向極致。第一章賈樟柯銀幕空間之文學(xué)性滲透。賈樟柯在藝術(shù)創(chuàng)制上帶有自我寫實(shí)的時(shí)代烙印,慣將電影語言與文學(xué)形式的多樣性相融以此追溯社會之革新,借由文學(xué)符號與影像互文的呈現(xiàn),由表及里的置于作品中,實(shí)現(xiàn)在銀幕空間里時(shí)間動態(tài)與空間延展的平衡性。縱觀賈樟柯影片中的敘事實(shí)質(zhì)進(jìn)行整體性、系統(tǒng)性梳理,終以察覺文學(xué)符號作為詮釋其主題意蘊(yùn)最為契合,將賈樟柯駁雜的人生況味放置時(shí)代語境中,其影片在文學(xué)上具有解讀現(xiàn)世之味的文獻(xiàn)價(jià)值與喚醒文化回歸的民族救贖。第二章賈樟柯紀(jì)實(shí)主義鏡像之文學(xué)內(nèi)涵。賈樟柯通過關(guān)注現(xiàn)實(shí)并以紀(jì)實(shí)鏡頭加以輔之,畫面風(fēng)致呈現(xiàn)出樸實(shí)無華的內(nèi)涵表征,他在敘事中顛覆宏觀記錄的傳統(tǒng)模式,追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣,將視覺藝術(shù)與審美形態(tài)共通,以期傳遞電影主旨對宏大敘事的消... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    （一）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.外部影響研究
        2.生成機(jī)制研究
        3.內(nèi)部機(jī)制研究
    （二）選題研究意義
    （三）本文創(chuàng)新之處
    （四）研究方法
    （五）研究目標(biāo)
    （六）研究構(gòu)思與文章架構(gòu)
    （七）文學(xué)性內(nèi)涵與賈樟柯紀(jì)實(shí)鏡像的內(nèi)在聯(lián)系
一、賈樟柯銀幕空間之文學(xué)性滲透
    （一）影像符號的文學(xué)表征性
        1.隱喻多元化
        2.意象特殊化
    （二）文學(xué)性的空間場域
        1.路途站臺寄愿景
        2.城景眷村念故人
    （三）沉入大地的人性回歸
        1.舞蹈的肢體美流露真情
        2.寫實(shí)影像呈現(xiàn)詩意
        3.流行音樂彰顯平民視角
    （四）觀照現(xiàn)實(shí)的文學(xué)性改編
    （五）文本互文的文學(xué)融入
        1.主題凝練參照
        2.內(nèi)容擇取參照
        3.提喻結(jié)構(gòu)參照
二、賈樟柯紀(jì)實(shí)主義鏡像之文學(xué)內(nèi)涵
    （一）敘事策略:蘊(yùn)含情感與哲理的文學(xué)敘事
        1.尋找與回歸的青春躁動——《故鄉(xiāng)三部曲》:《小武》、《站臺》、《任逍遙》
        2.堅(jiān)守與突破的自我平衡——《世界》、《三峽好人》、《山河故人》
        3.逃離與折回的命中注定——《江湖兒女》
    （二）文學(xué)價(jià)值:寓深刻于平易之審美形態(tài)
        1.粗糙顆粒與紀(jì)實(shí)美感
        2.光影色調(diào)與情意表述
        3.自然主義與年代復(fù)現(xiàn)
        4.空間疊加與藝術(shù)質(zhì)感
        5.自由精神與理想愿景
三、文學(xué)性與紀(jì)實(shí)鏡像“聯(lián)姻”下的意蘊(yùn)流轉(zhuǎn)
    （一）語言傳達(dá)與社會轉(zhuǎn)型
    （二）視覺遞進(jìn)與時(shí)代流轉(zhuǎn)
    （三）精神價(jià)值與民族文化
四、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]接受美學(xué)視角下的中國當(dāng)代電影敘事新形態(tài)[J]. 李晶.  江西社會科學(xué). 2018(03)
[2]全球化語境下的地域性表達(dá)——解讀中國電影導(dǎo)演的地方意識[J]. 麥劍芬.  電影評介. 2017(07)
[3]探究賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)特征[J]. 張放.  電影文學(xué). 2017(05)
[4]“劇情之外的美感”——淺析賈樟柯“混雜性”的紀(jì)實(shí)美學(xué)[J]. 徐竟涵.  當(dāng)代電影. 2016(06)
[5]賈樟柯電影中的底層人物形象塑造[J]. 楊華麗.  電影文學(xué). 2016(09)
[6]當(dāng)下中國電影的美學(xué)困境[J]. 張宗偉.  當(dāng)代電影. 2016(03)
[7]由作者理論看賈樟柯的電影藝術(shù)[J]. 岳爭艷,楊凱.  電影文學(xué). 2016(04)
[8]淺議賈樟柯電影的后現(xiàn)代主義[J]. 王洪生.  電影文學(xué). 2015(23)
[9]賈樟柯電影作品的視覺空間特征[J]. 張坤秀.  電影文學(xué). 2015(22)
[10]拍電影最重要的是“發(fā)現(xiàn)”——與賈樟柯導(dǎo)演對話[J]. 賈樟柯,楊遠(yuǎn)嬰,馮斯亮.  當(dāng)代電影. 2015(11)

博士論文
[1]“八十年代”文學(xué)審美論研究[D]. 趙學(xué)存.蘇州大學(xué) 2017
[2]中國當(dāng)代小劇場話劇的文學(xué)性與劇場性[D]. 周珉佳.吉林大學(xué) 2015
[3]“底層文學(xué)”批判[D]. 王學(xué)勝.吉林大學(xué) 2013
[4]媒介文化思潮與當(dāng)代文學(xué)觀念[D]. 劉堅(jiān).吉林大學(xué) 2012

碩士論文
[1]賈樟柯電影中的間離手法研究[D]. 王彤.揚(yáng)州大學(xué) 2018
[2]賈樟柯電影中的風(fēng)景敘事研究[D]. 楊依溪.陜西師范大學(xué) 2017
[3]賈樟柯電影中的城鎮(zhèn)影像研究[D]. 田壯.上海師范大學(xué) 2017
[4]城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀[D]. 王莉.蘇州大學(xué) 2013
[5]賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格研究[D]. 巫佳熙.南京師范大學(xué) 2012
[6]賈樟柯電影紀(jì)實(shí)性美學(xué)特征研究[D]. 余映.中南大學(xué) 2011
[7]賈樟柯電影的符號研究[D]. 盧兆旭.廣西師范大學(xué) 2010
[8]個(gè)人化敘事、紀(jì)實(shí)風(fēng)格與基層空間書寫[D]. 李娜.北京大學(xué) 2008
[9]賈樟柯電影的敘事研究[D]. 黎明.清華大學(xué) 2008
[10]底層平民生存狀態(tài)的藝術(shù)呈現(xiàn)[D]. 顧聞.華東師范大學(xué) 2008



本文編號：2957476