發(fā)布時(shí)間：2021-01-03 08:28

　　從1932年中國(guó)左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的興起,到1937年中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),這一時(shí)期是中國(guó)電影發(fā)展的第一個(gè)黃金期。在全球性的左翼思潮的影響下,中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)興起。左翼進(jìn)步人士重新認(rèn)識(shí)了電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,積極參與到電影創(chuàng)作中,改變了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的創(chuàng)作面貌。他們打破了傳統(tǒng)的“影戲”觀念,從現(xiàn)實(shí)生活中尋找素材,積極引進(jìn)國(guó)外的電影理論,學(xué)習(xí)先進(jìn)的電影技術(shù),促進(jìn)了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的進(jìn)步。本論文以20世紀(jì)30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為研究對(duì)象,通過闡述20世紀(jì)30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的誕生,深入分析20世紀(jì)30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特點(diǎn),探究20世紀(jì)30年代所形成的電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作的價(jià)值,藉此對(duì)當(dāng)下的中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作做出展望。緒論部分首先闡述了電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作在中國(guó)呈現(xiàn)出的特殊狀態(tài);其次針對(duì)20世紀(jì)30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義已有的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理歸納,發(fā)現(xiàn)不足,尋求本文的研究意義,最后介紹了研究方法。第一章介紹了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的誕生,闡明30年代的中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作受到左翼文化運(yùn)動(dòng)的影響。左翼電影人翻譯了大量的國(guó)外電影理論,30年代中國(guó)... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

電影《神女》截圖

二、30年代中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特點(diǎn)23圖2-1：電影《神女》截圖圖2-2：電影《神女》截圖3.浪漫主義氣質(zhì)的張揚(yáng)20世紀(jì)30年代的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影帶有明顯的現(xiàn)代主義色彩。中國(guó)電影導(dǎo)演在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)的同時(shí)，在影片中注入了浪漫主義精神。浪漫主義在影片中表現(xiàn)為階級(jí)自覺和革命精神，因此戰(zhàn)斗的浪漫是這時(shí)期很多電影劇作的風(fēng)格基調(diào)。田漢身上豪放浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)在20世紀(jì)30年代的電影作品中得以清晰的體現(xiàn)。田漢的電影作品并不著力去表現(xiàn)生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)，而力圖在尖銳的社會(huì)矛盾中直接表達(dá)主題�！度齻�(gè)摩登女性》集中表現(xiàn)了田漢電影浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格，大學(xué)生張榆因不滿包辦婚姻，從東北逃離到上海成為一名炙手可熱的電影明星。張榆與三名女性產(chǎn)生了情感糾葛，他的初戀情人虞玉貪圖物質(zhì)享受，向往資產(chǎn)階級(jí)的上層生活。張榆的逃婚對(duì)象周淑貞是具備先進(jìn)思想的底層勞動(dòng)者，她邀請(qǐng)了張榆參觀碼頭、工廠，通過安排張榆和底層的勞動(dòng)群眾接觸，幫助張榆了解底層百姓的疾苦，一直鼓勵(lì)張榆參與革命斗爭(zhēng)，在周淑貞的引導(dǎo)下，張榆深受震撼，投身到抗日的隊(duì)伍中。張榆的影迷陳若英是愛情至上的落后小資產(chǎn)階級(jí)代表，她愛戀?gòu)堄�，�?duì)張榆緊追不舍，最后殉情而亡。影片通過對(duì)虞玉、周淑貞、陳若英女性形象的塑造，表現(xiàn)了該時(shí)期中國(guó)女性的不同追求，批判了貪圖享受的小資產(chǎn)階級(jí)思想，贊揚(yáng)了以周淑貞為代表的具備反抗精神和革命斗爭(zhēng)意識(shí)的底層勞動(dòng)者。編劇田漢在塑造人物時(shí)，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心想法，以人物身上強(qiáng)烈的愛國(guó)情感去鼓勵(lì)知識(shí)分子、勞苦大眾早日投身到革命斗爭(zhēng)中。整個(gè)影片戲劇沖突強(qiáng)烈，洋溢著浪漫主義的基調(diào)。同時(shí)期孫瑜導(dǎo)演的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出浪漫主義的氣質(zhì)。孫瑜的電影作品常常聚焦社會(huì)下層人民的苦難，與其他導(dǎo)演不一樣的是，孫瑜很少在影片中表現(xiàn)


本文編號(hào)：2954659