從1932年中國左翼電影文化運動的興起,到1937年中國抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā),這一時期是中國電影發(fā)展的第一個黃金期。在全球性的左翼思潮的影響下,中國左翼電影運動興起。左翼進(jìn)步人士重新認(rèn)識了電影與社會現(xiàn)實的關(guān)系,積極參與到電影創(chuàng)作中,改變了20世紀(jì)30年代中國電影的創(chuàng)作面貌。他們打破了傳統(tǒng)的“影戲”觀念,從現(xiàn)實生活中尋找素材,積極引進(jìn)國外的電影理論,學(xué)習(xí)先進(jìn)的電影技術(shù),促進(jìn)了20世紀(jì)30年代中國電影的進(jìn)步。本論文以20世紀(jì)30年代中國電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作為研究對象,通過闡述20世紀(jì)30年代中國電影現(xiàn)實主義的誕生,深入分析20世紀(jì)30年代中國電影現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特點,探究20世紀(jì)30年代所形成的電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)對中國電影創(chuàng)作的價值,藉此對當(dāng)下的中國電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作做出展望。緒論部分首先闡述了電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作在中國呈現(xiàn)出的特殊狀態(tài);其次針對20世紀(jì)30年代中國電影現(xiàn)實主義已有的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理歸納,發(fā)現(xiàn)不足,尋求本文的研究意義,最后介紹了研究方法。第一章介紹了20世紀(jì)30年代中國電影現(xiàn)實主義的誕生,闡明30年代的中國電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作受到左翼文化運動的影響。左翼電影人翻譯了大量的國外電影理論,30年代中國... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

電影《神女》截圖

二、30年代中國電影現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特點23圖2-1：電影《神女》截圖圖2-2：電影《神女》截圖3.浪漫主義氣質(zhì)的張揚20世紀(jì)30年代的中國現(xiàn)實主義電影帶有明顯的現(xiàn)代主義色彩。中國電影導(dǎo)演在堅持現(xiàn)實主義表現(xiàn)的同時，在影片中注入了浪漫主義精神。浪漫主義在影片中表現(xiàn)為階級自覺和革命精神，因此戰(zhàn)斗的浪漫是這時期很多電影劇作的風(fēng)格基調(diào)。田漢身上豪放浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)在20世紀(jì)30年代的電影作品中得以清晰的體現(xiàn)。田漢的電影作品并不著力去表現(xiàn)生活中的真實細(xì)節(jié)，而力圖在尖銳的社會矛盾中直接表達(dá)主題�！度齻�摩登女性》集中表現(xiàn)了田漢電影浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格，大學(xué)生張榆因不滿包辦婚姻，從東北逃離到上海成為一名炙手可熱的電影明星。張榆與三名女性產(chǎn)生了情感糾葛，他的初戀情人虞玉貪圖物質(zhì)享受，向往資產(chǎn)階級的上層生活。張榆的逃婚對象周淑貞是具備先進(jìn)思想的底層勞動者，她邀請了張榆參觀碼頭、工廠，通過安排張榆和底層的勞動群眾接觸，幫助張榆了解底層百姓的疾苦，一直鼓勵張榆參與革命斗爭，在周淑貞的引導(dǎo)下，張榆深受震撼，投身到抗日的隊伍中。張榆的影迷陳若英是愛情至上的落后小資產(chǎn)階級代表，她愛戀張榆，對張榆緊追不舍，最后殉情而亡。影片通過對虞玉、周淑貞、陳若英女性形象的塑造，表現(xiàn)了該時期中國女性的不同追求，批判了貪圖享受的小資產(chǎn)階級思想，贊揚了以周淑貞為代表的具備反抗精神和革命斗爭意識的底層勞動者。編劇田漢在塑造人物時，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心想法，以人物身上強(qiáng)烈的愛國情感去鼓勵知識分子、勞苦大眾早日投身到革命斗爭中。整個影片戲劇沖突強(qiáng)烈，洋溢著浪漫主義的基調(diào)。同時期孫瑜導(dǎo)演的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出浪漫主義的氣質(zhì)。孫瑜的電影作品常常聚焦社會下層人民的苦難，與其他導(dǎo)演不一樣的是，孫瑜很少在影片中表現(xiàn)


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