《刺客聶隱娘》是侯孝賢2015年執(zhí)導(dǎo)并獲得第68屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的作品。這部影片與一般電影敘事不同,其結(jié)構(gòu)全片的線索不是劇情連貫的故事表面的起承轉(zhuǎn)合,而是人物內(nèi)心情緒的百轉(zhuǎn)千回。也就是說,它的敘事邏輯不是建立在常規(guī)商業(yè)敘事的邏輯合理性上,而是打破觀眾理解的慣性,建立在一個(gè)影像所營造的情境、氛圍以及它所烘托出來的人物的心境的合理性上的,是非線性敘事�！洞炭吐欕[娘》的敘事在“隱”不在“發(fā)”,在“藏”不在“露”,往往話說三分,點(diǎn)到為止。其表演往往刻意抹去了“演”的成分,劇情的推進(jìn),往往不依靠演員豐富的肢體表情的“表演”,而是更多地通過銀幕上的提示字幕或凝練有力又耐人尋味的半文言文式的“敘述”來實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演故意抹平所有可能的戲劇元素,將觀眾直接帶領(lǐng)至人物的內(nèi)心深處,人性的深處。在鏡頭的使用上,侯孝賢成為巴贊理論東方世界的捍衛(wèi)者和實(shí)踐者。他通過長鏡頭的使用,展示了事物的常態(tài)和完整的心理動(dòng)機(jī),避免了限制觀眾的感知過程,保證了時(shí)間的真實(shí)感、透明性和多義性,最大限度地忠實(shí)于現(xiàn)實(shí),表達(dá)了對(duì)觀眾的尊重�！堵欕[娘》中的美術(shù)設(shè)計(jì)和外景選定可見匠心,堪稱一流。電影在空間敘事方面整體上呈現(xiàn)出明顯的封閉性空間與... 

【文章來源】：吉首大學(xué)湖南省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引論
    一、研究緣起
    二、研究綜述
    三、本文主題與思路
第一章 敘事與風(fēng)格
    第一節(jié) 管中窺豹與片段化敘事
    第二節(jié) 極簡(jiǎn)化的對(duì)話與第三人稱視角
    第三節(jié) 冰山原理與空白美學(xué)
第二章 時(shí)間敘事
    第一節(jié) 敘事節(jié)奏的延宕與緩慢
    第二節(jié) 社會(huì)時(shí)間的淡化與隱匿
    第三節(jié) 自然時(shí)間的在場(chǎng)與凸顯
    第四節(jié) 心理時(shí)間的外化與顯現(xiàn)
第三章 空間敘事
    第一節(jié) 封閉性空間與開放性空間
    第二節(jié) 內(nèi)部空間的物象書寫
    第三節(jié) 外部空間的詩化表達(dá)
    第四節(jié) 情境空間的陌生化
    第五節(jié) 音畫空間的心理化
第四章 “情緒蒙太奇”：時(shí)空敘事的抒情特質(zhì)
    第一節(jié) “空氣”說與抒情性
    第二節(jié) 時(shí)間敘事的抒情性
    第三節(jié) 空間敘事的抒情性
    第四節(jié) 中國抒情傳統(tǒng)的影像表達(dá)
結(jié)束語
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論《刺客聶隱娘》的敘事策略和鏡語表達(dá)[J]. 樊露露.  電影文學(xué). 2016(20)
[2]古典畫論視角下視覺語言傳達(dá)分析——《刺客聶隱娘》的影像風(fēng)格[J]. 謝昕潭.  青年記者. 2016(14)
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[4]《刺客聶隱娘》的敘述角度與審美風(fēng)格[J]. 向曙曦.  電影文學(xué). 2016(04)
[5]《刺客聶隱娘》的糾葛與空靈美學(xué)[J]. 楊艷秋.  電影文學(xué). 2016(04)
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[7]“劍”與“鏡”:心靈的澄澈——《刺客聶隱娘》的美學(xué)追求[J]. 顧春芳.  電影藝術(shù). 2015(06)
[8]《刺客聶隱娘》[J]. 朱天文,阿城,侯孝賢,謝海盟,李屏賓,李迅,陳墨,吳冠平,索亞斌,馮斯亮,田艷茹.  當(dāng)代電影. 2015(10)
[9]侯孝賢:拍“聶隱娘”,我就憑一種感覺 電影《刺客聶隱娘》戴錦華、張小虹、侯孝賢三人談[J]. 滕威.  南風(fēng)窗. 2015(19)
[10]本土經(jīng)驗(yàn)與靜觀美學(xué):侯孝賢電影詩學(xué)論略[J]. 王永收.  創(chuàng)作與評(píng)論. 2015(18)

碩士論文
[1]鏡語中的時(shí)空、生活與詩意[D]. 顧小勇.西南大學(xué) 2012



本文編號(hào)：2954612