作為中國(guó)第六代電影領(lǐng)軍人物之一的賈樟柯,塑造了較多鮮活、真實(shí)的角色形象,給觀眾留下了極其深刻地印象,在國(guó)內(nèi)外引起了廣泛關(guān)注。賈樟柯的創(chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)中的原型積累,同時(shí),他的電影深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。在人物形象構(gòu)建上,賈樟柯獨(dú)具匠心:敘事結(jié)構(gòu)的多樣化,階層矛盾的沖突化,形象塑造的對(duì)比性,內(nèi)在含義的隱喻性等。他塑造的人物形象因而具有與眾不同的審美特征:平民化與批判性、真實(shí)性與邊緣化、含蓄性與隱忍性、廣泛性和悲劇性等相結(jié)合。賈樟柯通過(guò)鏡頭中的真實(shí)與寫(xiě)意、色彩與光線的巧妙調(diào)度、聲音營(yíng)造出的時(shí)代氛圍、固定的演員陣容和非職業(yè)演員的本色表演等手法表現(xiàn)并塑造出人物形象。賈樟柯在其電影中塑造的人物形象實(shí)際上表達(dá)了他審視人性、反思生活的追求和原創(chuàng)紀(jì)實(shí)、關(guān)注社會(huì)的導(dǎo)演情懷。不過(guò),也反映出了諸如對(duì)電影人物形象深度挖掘的缺失等局限性。然而,暇不掩瑜,賈樟珂對(duì)電影人物形象美感特色的不懈追求,給熱愛(ài)影片的我們?cè)鰪?qiáng)了信心,為中國(guó)電影人物形象創(chuàng)作的發(fā)展注入了新的活力,在逐步優(yōu)化的中國(guó)電影舞臺(tái)上具有較為重要的位置。 

【文章來(lái)源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題緣由、意義與價(jià)值
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
    三、研究思路、研究?jī)?nèi)容與研究方法
第一章 賈樟柯電影作品中人物形象的構(gòu)建及審美特征分析
    第一節(jié) 賈樟柯電影人物形象的創(chuàng)作緣由
    第二節(jié) 賈樟柯電影作品中人物形象的構(gòu)建特征
        一、敘事結(jié)構(gòu)的多樣化
        二、階層矛盾的沖突化
        三、形象塑造的對(duì)比性
        四、內(nèi)在含義的隱喻性
    第三節(jié) 賈樟柯電影作品中人物形象的審美特征
        一、平民化與批判性
        二、真實(shí)性與邊緣化
        三、含蓄性與隱忍性
        四、廣泛性與悲劇性
第二章 賈樟柯電影作品中人物形象的表現(xiàn)手法
    第一節(jié) 鏡頭里的真實(shí)與寫(xiě)意
        一、長(zhǎng)鏡頭
        二、實(shí)景鏡頭
        三、動(dòng)畫(huà)鏡頭
    第二節(jié) 色彩與光的巧妙調(diào)度
        一、光線
        二、色彩
    第三節(jié) 聲音營(yíng)造的時(shí)代氛圍
        一、家鄉(xiāng)話
        二、背景音樂(lè)
    第四節(jié) 非職業(yè)演員本色表演和固定的演員陣容
        一、非職業(yè)演員本色表演
        二、固定的演員陣容
第三章 賈樟柯電影作品中人物形象塑造的價(jià)值和局限
    第一節(jié) 電影人物形象塑造的價(jià)值
        一、審視人性反思生活
        二、關(guān)注社會(huì)原創(chuàng)紀(jì)實(shí)
    第二節(jié) 電影人物審美創(chuàng)作的局限性
        一、商業(yè)化與藝術(shù)化沖突
        二、電影人物深度的缺失
第四章 總結(jié)
參考文獻(xiàn)
附表
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試析賈樟柯電影聲音的設(shè)計(jì)風(fēng)格[J]. 張珂.  中共南寧市委黨校學(xué)報(bào). 2018(05)
[2]賈樟柯電影《三峽好人》中的風(fēng)景敘事[J]. 沈佳垚.  大眾文藝. 2018(19)
[3]賈樟柯電影作品中音樂(lè)元素的功能[J]. 段文英.  音樂(lè)傳播. 2018(03)
[4]賈樟柯電影的抒情意蘊(yùn)和人文反思[J]. 高勝利,薛巖松.  電影文學(xué). 2018(18)
[5]賈樟柯的“信息媒介物”:身體的延伸與被圍困的人[J]. 郎靜.  東岳論叢. 2018(09)
[6]孤獨(dú)意識(shí):賈樟柯電影《山河故人》的主題[J]. 陽(yáng)海洪,李安琪.  湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)
[7]鏡頭中的境與色——以賈樟柯電影為例[J]. 段文英.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(14)
[8]賈樟柯的“電影江湖”[J]. 梁恩和.  電影評(píng)介. 2018(12)
[9]賈樟柯電影影像的鄉(xiāng)愁言說(shuō)與情懷表征[J]. 李軼天,丁瑞康.  電影文學(xué). 2018(11)
[10]論賈樟柯電影人物的主體意識(shí)特征[J]. 趙乃平.  戲劇之家. 2018(14)

碩士論文
[1]賈樟柯電影中的間離手法研究[D]. 王彤.揚(yáng)州大學(xué) 2018
[2]賈樟柯電影藝術(shù)風(fēng)格的堅(jiān)守與轉(zhuǎn)變[D]. 王甜.揚(yáng)州大學(xué) 2017
[3]固守與變遷的記錄者[D]. 汪曼.海南師范大學(xué) 2016
[4]從“地下”到“地上”[D]. 楊昆.陜西師范大學(xué) 2014
[5]賈樟柯電影的接受研究[D]. 馬麗莉.海南大學(xué) 2013
[6]中國(guó)第五代第六代電影導(dǎo)演作品美學(xué)風(fēng)格之對(duì)比分析[D]. 黃婉倩.西安建筑科技大學(xué) 2013
[7]中國(guó)電影中的形·意美學(xué)研究[D]. 楊磊.太原理工大學(xué) 2012
[8]賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格研究[D]. 巫佳熙.南京師范大學(xué) 2012
[9]中國(guó)傳統(tǒng)意象美學(xué)與當(dāng)代電影理論關(guān)系微探[D]. 呂晨.廣西大學(xué) 2011
[10]賈樟柯電影紀(jì)實(shí)性美學(xué)特征研究[D]. 余映.中南大學(xué) 2011



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